Редактор в издателство. Как работи редакторът на лъскаво списание Редактор на печатни материали Ниво на заплата

Редакторите са различни. Могат да работят по телевизията, по радиото, във филмовата индустрия. Както и в книгоиздателства и периодични издания.

Аз съм издателски редактор. Моята стихия са текстове, книги и списания (включително електронни). С публикации работи и художествен редактор например. Но моята разлика е, че работя предимно с текстове.

Знаете ли вече разликата между редактор и коректор? Не? Обяснявам.

Коректор (от лат. коректор- коректор) е специалист, който чете текста след редактора. Коригира липсващи правописни и пунктуационни грешки, премахва допълнителни интервали, вмъква липсващи, проверява дали има тире вместо тире и обратно. С други думи, проследява грешките, коректността на текста и т.н. Но съдържанието, смисълът на текста не му е главоболие. Редакторът трябва да мисли за съдържанието. Редактор (от лат. redactus- привеждане в ред) е специалист, който избира произведения за публикуване или ги поръчва на техните автори. Той също така помага на автора да отстрани недостатъците, да постави акценти, да изрази основната идея.

(Трябва да кажа, че в западната практика има два вида редактори. Първият ( редактор за копиране) подготовка на ръкописи за публикуване. Те могат да бъдат наречени и литературни редактори. Второ ( редактор на комисията) специализират във формирането на редакционно портфолио: избират или поръчват ръкописи от автори, разработват идеи за бъдещи книги.)

Но! Управлението на живота на периодично издание или уебсайт също е редактиране.

Затова, ако някой каже: „Петър Иванов редактира вестника“, съвсем не е необходимо той да коригира всички текстове, да коригира недостатъците. Това може да означава, че той отговаря за процеса като цяло. Той определя концепцията, посоката, подчиняват му се редактори на рубрики, колумнисти, издатели, отговорен секретар, литературни редактори, коректори, дизайнери, наборчици... Т.е. всички специалисти, отговорни за творческата и техническата страна на процеса.

Много публикации са толкова обемисти, че един човек просто не може да планира, подреди, оцени всички текстове и след това да ги коригира. С това се занимава целият екип.

Лично аз предпочитам да работя с отделни проекти – книги, текстове. 200% като работа с произведения на изкуството. Те изискват някакво дълбоко, много лично отдаване. Цялата хуманитарна част от вас работи тук.

Въпреки че аз също много обичам да работя на сайта. Но по други причини: това е като лего, конструктор на текстове, картинки, концепции, теми… И много е във вашите ръце. Не всички, но много.

Основен двубой

Както казах, редакторът работи с авторите. Това не е лесна задача и често се превръща в истински дуел. От една страна – редакторът със свои естетически принципи и концепцията на издателството, от друга – авторът. Авторът има пълно правозащитавам своето арт стил, вашата идея или основна идея.

Но най-трудно за един редактор е не когато авторът се съпротивлява, а когато изобщо не знае как да пише. Но защо издателството работи с него? И има различни причини за това.

И все пак много добре разбирам авторите, които се отнасят подозрително към всяка редакционна корекция. Защото дори редакторите са лоши. Не всеки може да се довери на техния текст без загуба. И то не всеки издател. Не всяко списание или сайт. От друга страна, всяка публикация има свои собствени характеристики и изисквания. Думата "формат" не е паднала от небето - тя е реалност. Тези. взаимното разбирателство между страните е трудно нещо.

Същността на работата

Редакторът работи както с формата, така и със съдържанието. И често текстът е вид логическа задача. Например авторът пише: „Не видях Сергей. Беше толкова тъмно, че не можех да пропусна никого." Усещате ли трик?

Или: „В строителния екип Марк и неговите другари тръгнаха сутринта да копаят окопи, да покриват покриви, да строят кошари ...“ Тук дори не е нужно да сте логик. За човек, който познава реалния живот, а не от книгите, е ясно, че не можеш да построиш краварник за една сутрин. Че плевнята може да поеме цяло лято.

Или: „Ана излезе в градината и видя Педро да стои под един дъб. Беше пролетно зелено и шумолеше с короната си под поривите на вятъра. Изглежда ясно, че не Педро е вдигнал шума с короната, но се оказва болезнено смешно.

Колкото до стила... По-сложно е. Стилът и авторското „аз” са неразделни. И все пак има някои закони. Ще дам пример от учебник.

Горки, както е известно, злоупотребява с определения. И така Чехов му пише (тогава още Пешков): „Ти имаш толкова много определения, че вниманието на читателя трудно го проумее и се уморява. Ясно е, когато пиша: "човек седна на тревата"; разбираемо е, защото е ясно и не задържа вниманието. Напротив, неразбираемо и тежко за мозъка е, ако напиша: „висок, тесногръд, среден мъж с червена брада седна на вече смачканата от пешеходците зелена трева, седна мълчаливо, оглеждайки се плахо. и плахо." Не се побира веднага в мозъка, а художествената литература трябва да се побира веднага, за секунда. *

Прекрасен редакторски съвет от писател на писател!

Четете или пишете?

Лош е редакторът, който не обича да пише. Това означава, че той си определя ролята на съдия, без да разбира нито природата на творчеството, нито чувствата на автора - нищо! Ако Чехов не беше писател, той нямаше да може да даде съвет на Пешков. Защото такива съвети трябва да се изтърпят.

Това не е просто редактор, който обича да пише от време на време. Това е човек, чиято работа е да преглежда и пише статии.

Друга хипостаза на професията е преписвачът. Това е човек, който рови в текста по-дълбоко, отколкото изисква простата литературна редакция. Той като цяло може да промени всичко в текста, да смени местата, да напише нещо в ... т.е. практически пренаписване. (Затова се казва така.) Ако темата е интересна, значи работата е удоволствие.

Не разбирам редакторите, които изобщо не обичат да пишат. Такъв колега определено ще възрази нещо от рода на „той не е писател, той е читател“. Много глупаво. И глупаво, ще ви кажа.

професионална деформация

Имат ли редакторите професионална деформация?

Да понякога. Първо, ако сте редактор, тогава всяка фраза, която чуете, се претегля на кантар. По темата логика, стил, грамотност. По темата за баналността / оригиналността.

И всички видове гафове, които са стотинка наоколо, водят до меланхолия. И мисълта в същото време гризе така: „Ето! Тренирайте хора! Недосегаемите се наричат недосегаеми (думи, които са противоположни по значение), те казват „облечи“ вместо „облечи“ ... Накъде върви светът !!!

Да, и вие вече оценявате хората по начина, по който говорят. Ако човек не се обади и t, a относногнида, - пиша пропилян. Въпреки че се пропукваш, но вече не мога да го приемам на сериозно. И това е страшен абсурд от моя страна и се боря с него.

Има ли още голям гряхза редактора - представете си себе си като съдник на автора. Това е типично за редакторите, които сами не пишат.

А редакторите обичат да се придържат към формалностите: „А! Имате думата "редактор", която се повтаря няколко пъти в абзац! О, имате "втори" тук. А къде е "първият"???!!!" За да обясните на такъв редактор, че греши, трябва да го образовате, да го накарате да чете класиката и да го научите да пише.

Тези редактори са мъченици, които в процеса измъчват другите.

Но дори един талантлив редактор може да бъде заслепен с времето. Непосредствеността на възприятието намалява, свива се и с годините, страхувам се, може да изчезне напълно. За да не се случи това, има само една рецепта: да четете добри книги - същата класика.

Добрите книги са ключовата вода за редакторския ум. Отмива налепите от работното ежедневие, информационния шум, в който живеем всички.

И редакторът, който работи с талантливи автори, е хиляди пъти щастлив.

тъжни моменти

Повърхностните писатели често са много продуктивни. Това е проблем. Отваряте текста, минавате през сложни научни фрази и установявате, че там няма нито една свежа мисъл. Това са моментите, които те довеждат до отчаяние. Толкова много работа - и всичко за нищо?!

И мразя да чета небрежни текстове, написани с една ръка. Понякога го отваряте и има навес, а не текст. Куп правописни грешки, точките са на километър от фразата и т.н. Сядам и поставям точките на мястото им. Смела окупация. И не мога да се откажа, защото коректорът, дори и да е много добър, може да пропусне нещо. Да, и това е неучтиво - да дадете на коректора текста в този вид.

Как изглежда една кариера?

Периодични издания.Журналистите често стават редактори в хартиени или интернет издания, информационни агенции.

Кариерната стълба може да бъде следната: кореспондент - редактор на отдел - главен редактор. (Редакторът на продукцията е отговорен за публикуването на материали, спазването на крайни срокове и т.н.)

Освен това има литературни редактори (заети изключително с текстове), отговорни секретари (координатори на процеси: задачи, срокове и др.).

Изпълнителният секретар понякога се бърка с главния редактор. Техните отговорности имат много общи неща. Но има една важна разлика: отговорът обикновено не се занимава с текст като такъв.

И накрая, главният редактор е върхът. Длъжността главен редактор е свързана с администрация и обществена дейност. На теория той също трябва да чете статии, идващи от авторите, да им дава задачи и т.н. Но знам примери, когато главният редактор се ограничава до общо ръководство, контакти с властите и други медии.

Книгоиздатели. В книгоиздателската индустрия в наши дни нещата също могат да изглеждат различно. В малките издателства редакторът може да бъде както литературен редактор, така и модератор (води работата по изданието). Отчасти е коректор и дори дизайнер. Той поддържа връзка и с печатницата.

В големите издателства има разделение на труда – това внася ред и значително улеснява живота.

В книгоиздателство можете да опитате силите си като редактор на свободна практика. Или, ако образованието позволява, вземете работа като младши редактор - човек, който помага на главния редактор по организационни въпроси.

С течение на времето можете да станете главен редактор - това е името на редактора на книгата, който отговаря за издаването й като цяло, за разлика например от художествения редактор, който отговаря само за художественото произведение.

Главният редактор решава дали да публикува произведението или не, работи с автора и т.н., и т.н. Той организира и работата на останалите служители по изданието. С други думи, той се занимава с пълноценна редакторска работа.

Как се става редактор?

Трябва да започнем с въпроса: „Мога ли да бъда редактор?“

Можете, ако се интересувате от литература, ако обичате да четете и пишете, ако имате достатъчно упоритост и корозивност, ако сте привлечени от творчеството и не се страхувате от рутината.

Друг важен момент- грамотност. Няма да можете да работите като редактор, ако пишете жи / ши през с , и подредете запетаите според законите на симетрията, а не на руския език.

За да станете професионален редактор, имате нужда от диплома по издателство и редактиране. Лично аз съм учил в университет, който днес се нарича Москва държавен университетнатиснете (MGUP).

Но също добри редакториполучени от дипломирани филолози и писатели. От журналисти, ако говорим за периодични издания.

Но образованието е само основата. Към него трябва да се приложи опит, професионална и обща ерудиция, любознателен ум и постоянна работа върху себе си.

Начинаещ редактор важно е да реши коя тема му е по-близка.Икономика? Политика? Екология? религия? Измислица?

Иначе ще се окаже, че редакторът е всичко и нищо, майстор на всички занаяти, професионален любител.

Темата като цяло е основният въпрос на живота. Дори когато професията вече е избрана.

* От писмата на А.П. Чехова А.М. Пешков, 3 септември 1899 г

Това е пробна версия на Social Share & Locker Proплъгин. Моля, добавете своя код за покупка в раздела за лиценз, за да активирате пълната версия Social Share & Locker Pro.

Редакторите са мълчалив народ. Търговски тайни, възможни проблеми с ръководството - не е изненадващо, че не всички от тях са готови да говорят за работата си.

На въпросите ни се съгласи да отговори редакторът, през чиито ръце са минали огромен брой книги – от сборници с критика и мемоари до дамски романи и екшън филми – но при едно условие: интервюто ще бъде анонимно.

Елвира Барякина:Какво мислите за състоянието на книжния пазар в Русия?

Редактор: Ситуацията на руския книжен пазар понякога се променя по-бързо, отколкото излиза книгата. Радвам се, че сега най-накрая започна завой към интелектуалната проза, издаването на нискокачествена криминална литература рязко намаля, детективските истории станаха по-интересни (издателите и авторите са преследвани от успеха на „Шифърът на Да Винчи“), любовните романи - с претенция към мейнстрийма, където вече са видими способността и остроумието на автора. Много мемоари, отлични книги за изкуство, история, много добри работилници. Преди няколко години вече се говореше, че практическите публикации скоро ще излязат начело по продажби. Изглежда, че вървим към това.

Елвира Барякина:Бихте ли описали „средностатистическия“ съвременен автор? Какво е той?

Редактор: Ако веднага отрежем графоманите, които са огромен брой (макар и преди по-малко от 2-3 години), тогава може би портретът на „средния автор“ е следният: това е човек, който знае как да пише умно, лесно измисляне на сюжети (по-често всичко е наред със сюжети, но с тяхното изпълнение - не толкова). Не винаги с филологическо или журналистическо образование. Колкото и да е странно, най-интересните автори, с които съм работил, са "технари".

Елвира Барякина:Какви теми интересуват съвременните автори?

Редактор: Авторите винаги се подбират според тематиката, стила на издателството, така че всеки има свои теми. По гравитация от неизвестни автори получаваме главно ръкописи за съвременна Русияили за последните й десетилетия. Женски романи – за приятелството, любовта, майчинството; мъжки - също за приятелството. Престъпността стана много по-малко.

Елвира Барякина:Как си обяснявате факта, че последните годинина рафтовете се появиха много откровено лоши книги? Виновни ли са редакторите, които не се нуждаят от качествена литература, писателите, които не могат да пишат, или читателите, които са напълно доволни от простите текстове на графоманите?

Редактор: Мисля, че вината е на издателите и читателите. Последните бяха доволни от това, което „течеше“ по рафтовете, докато първите не смятаха за необходимо да се притесняват и работеха под лозунга „хората ядат“. Преди две години читателите започнаха да купуват много по-малко такива книги и те станаха нерентабилни за големите книжарници. Едва след това издателите започнаха да променят политиките си. Ако издателят постави летвата, тогава редакторът няма да допусне нещо под него да работи и лош автор няма да бъде публикуван. Така че качеството на литературата е изключително въпрос на отношения между производителя и потребителя, както всъщност във всяка друга област на търговията.

Елвира Барякина:.Колко разпространен е сега „литературният негризъм“? Как работи тази схема?

Ред.: Трудно е да се каже колко е разпространено, издателствата не рекламират такива неща. За него са заподозрени автори, под чието име излизат много произведения. И все пак нормата за автор, който пише с мисъл за читателя, е поне три месеца за роман и като цяло не повече от два романа годишно. Ако всеки месец излизат нови книги - има защо да се замислим. Въпреки че, според Донцова, тя пише роман на месец. Но пък – респект към редакторите, които вдъхват „живост“ на тези текстове.

Въпросът за "литературния негризъм" според мен винаги се тълкува в погрешна посока. Като че ли не е честно. Според мен това е наивно. Първо, ако други пишат под името на един автор и читателят го купува (обаче няма друга ситуация, „черните“ са необходими само за увеличаване на „брутния продукт“), това означава, че читателят урежда качеството на книгата и не му пука, Написал това Ваня Пъпкин или някой друг. Основното нещо е да бъде интересно и това е пряката задача на издателя. Второ, защо това изобщо да не се разглежда като творчество на автор под псевдоним - у нас повече от половината автори не си слагат името на корицата и това не пречи на никого. Трето, „негрите“ получават добри пари, да станеш „негър“ не е толкова лесно, трябва да има способност да пишеш бързо, способност да стилизираш добре текста, да изграждаш сюжет, да се вписваш във формата и обема, определени от издателя. .. Не всички хора, които пишат, могат да направят това и това носи добри приходи, за разлика, между другото, от публикуването на произведения под собственото ви име. Така че не бих го нарекъл "негър" - "негрите" получават повече не-негри. И аз не виждам никаква измама. Харесваш ли книга - четат я, не харесваш ли - поредицата е затворена, бизнес е, нищо лично.

Елвира Барякина:Много амбициозни автори се опасяват, че издателите ще откраднат ръкописите им. Колко реални са тези страхове?

Редактор: Днес тези страхове са безпочвени. Имаме закон за авторското право и сродните му права. Ако произведението на автора е публикувано без договор, тогава той може спокойно да се обърне към съда и делото ще бъде спечелено.

Бих посъветвал авторите да се тревожат за друго: да не оставят всичко да си отиде, когато ръкописът бъде приет за работа. Преди да подпишете договора, прочетете го внимателно и задайте всичките си въпроси; обърнете внимание на условията за публикуване на книгата, периода, за който се купуват правата, същността на правата, прехвърлени по договора (можете да закупите права за целия срок на авторските права и те ще включват правото да използвате вашата работа под каквато и да е форма - публикувайте в интернет, използвайте като сценарий, радио пиеса, публикувайте на CD, като можете да поискате отделна такса за всичко това). Също така е важно да се договорите с редактора да им позволи да видят текста след редакцията (Понякога в текста се допускат ужасни грешки, за които после всички се срамуват – от автора до издателя). Факт е, че колкото и да се доверявате на главния редактор (с когото и да работите в издателството), текстът често се редактира отстрани и главният редактор, с голям обем работа, не може да препрочита ръкописи за фрийлансъри .

Разказаха ми няколко страховити истории за това. Един от тях, между другото, е доста често срещан: авторът донася ръкописа, връщат му го за преработка, той преработва всичко и поради пропуск излиза първата, наистина лоша версия - редакторът обърка файлове. Имаше и случай, когато редактор на свободна практика (не знам какво му е в главата) прехвърли известния петербургски затвор „Кръстове“ в Москва - той направи редакции в целия роман ... Но такива случаи, разбира се, са редки.

Тук е важно да разберете едно нещо: ако по време на редактирането в текста са допуснати фактически грешки, тогава е ваше задължение да ги помолите да ги коригират. Но просто да кажа: при мен не беше така, искам да не бъда коригиран - това е глупаво, все пак в издателствата работят професионалисти и трябва да им се вярва. Въпреки че редакторите също са хора, те не са имунизирани срещу грешки. Капризите на автора само ще забавят работата по книгата и няма да му вземат ръкописа в бъдеще, ако пречи на работата на редакторите.

Също така е добре да поискате да видите корицата на книгата, за да сте сигурни, че има правилното заглавие и името на автора. Но не се намесвайте със съвет: нарисувайте пеперуда тук и пистолет там. Корицата е опаковка, тя се прави за продажба, продавачите я приемат за печат и далеч не винаги нейните художествени качества са на първо място.

Елвира Барякина:Как съвременната литература съчетава качеството и комерсиалната перспектива на една книга? Случвало ли ви се е да се справите с добри книги, които „не са работили“? Ако да, каква е причината?

Редактор: Според мен качеството в никакъв случай не е гаранция за успех и обратното, добрите тиражи не са доказателство за качество. И има много примери за това. Издателите често залагат не на талантлива творба, а на комерсиална (тема, представяне, необичайност, авторът е звезда, нещо друго). В книгата се инвестират пари и тя се продава. Пример са преводите на Хари Потър, за които издателството получи наградата Paragraph (за най-лош превод). Но нямаше ефект върху кръвообращението. Днес качествената литература рядко се поддържа от реклама и повечето наистина достойни книги остават непознати за масовия читател. Занимавал съм се с подобни книги, във всички случаи причината за неуспеха беше, че внедряването не направи и най-малкото усилие за увеличаване на продажбите. За да направите това, трябва да помислите, да работите с търговци на едро и дребно, да инвестирате в промоция - за тях е най-лесно да поставят работата в серийна корица и да очакват, че минималният тираж (3-5 хиляди копия) така или иначе ще бъде победен. Но сега ситуацията изглежда бавно се променя.

Елвира Барякина:Смятате ли, че литературният талант е дар от природата или умение, придобито чрез дълго обучение? Спомняте ли си моменти, когато при вас дойде слаб новодошъл, който след това се превърна в сериозен автор?

Ред.: Мисля, че тук има и дарба, и умения: пропорциите зависят от това за каква литература говорим. Спомням си един случай, когато едно момиче с голямо желание да напише роман, но с пълна липса на разбиране как се прави това, взе "писалката". Първата версия на ръкописа (15 авторски листа!) е изхвърлена в кошчето с рецензия за „нелечим кошмар“. Тя не се успокои, тя го пренаписа напълно веднъж, втория ... Шестата версия беше приета за работа и излезе, имаше допълнителни разпечатки, добра обратна връзкачитатели. Но в този случай авторът работи под строгия контрол на редактора: заедно изграждат сюжета, правят корекция и редакция. И нищо нямаше да се случи, ако не беше чудовищното, просто нечовешко желание на автора да постигне целта. Но това беше и последното й произведение, след което спря да пише.

Елвира Барякина:Има ли шанс книга от неизвестен автор да пробие в бестселърите без рекламна подкрепа от страна на издателството?

Редактор: Съмнявам се. Наистина, това се случва, но трябва време - за да проработи устната реч. Например, любимата на руските жени Екатерина Вилмонт пише своите „възрастни“ книги, ако не се лъжа, от 1999 г. Но първият успех дойде при нея през 2002 г. Казват, че книгите на Акунин са лежали в складове дълго време, докато обществеността "помириса". Има и инциденти – когато авторите и издателите просто имат късмет. Това се случи с Дан Браун, който първо беше освободен, а след това филмът беше пуснат, а рекламната компания на филма напомпа тиража. Същото е и с "Патрули" на Лукяненко. Но като цяло в такъв поток от книги читателят просто не може да избере стойностно произведение, той купува това, за което му говорят - приятели, телевизия, реклама.

Елвира Барякина:Как издателите научават за нуждите на читателите? Има ли статистически изследвания по този въпрос или всичко се прави на око?

Редактор: Всеки работи по различен начин. Много големи издателства ходят на чуждестранни панаири на книгата, следят „този“ пазар, смятайки, че сме изостанали. Казват, че това, което сега се случва „там“, скоро ще отиде с нас. Доколкото ми е известно, днес единственото строго пазарно ориентирано издателство, което редовно прави пазарни проучвания, е Eksmo. Те дори приветстват финансовото образование от водещи редактори и изискват опит в извършването на пазарни анализи.

Елвира Барякина:Какви „инстанции“ минават през ръкописите, попаднали гравитачно в издателството?

Редактор: Ръкописите идват при секретаря, той изпраща всички писма без изключение в редакцията - на отговорния секретар. Там вече се извършва сортиране: нещо се изпраща на редакторите по теми, изпълнителният секретар сам отговаря на нещо. Освен това редакторът чете ръкописа, но по-често преглежда: понякога два параграфа са достатъчни, за да се разбере същността. Ако одобрява стила и сюжета, той препоръчва книгата за издаване. Окончателното решение се взема от ръководството – или редакторите, или издателите (в зависимост от големината на компанията).

Елвира Барякина:Колко ръкописа получавате на ден?

Ред.: В нашето издателство пристигат средно по 3-5 ръкописа на ден. Подходящ за печат е приблизително 1 от 10. Но тук говорим не само за качеството на текста: един ръкопис може да е добър, но да не е подходящ за формата на издателя.

Днес почти няма ръкописи, които да не се нуждаят от коригиране, всички те задължително преминават през редакция, често сериозна. За цялото време имах възможност да работя с 3 автора, за които не можеше да се промени и дума.

Елвира Барякина:Как издателите избират книги, за които си струва да изразходват рекламни бюджети?

Редактор: Четете заедно, вижте какво има на пазара, какво харесват читателите днес. Или им хрумва идея, която смятат за успешна, след което намират автори за нея.

Елвира Барякина:Опишете вашия работен ден.

Редактор: Сутрин: проверка на пощата, четене на нови приложения от автори, отговаряне на техните въпроси, обратна връзка за прочетеното, връщане за ревизия (преглед). Информиране на нови потенциални автори за интересите на издателството; напомняне на авторите за срокове, коригиране на работния план, проследяване на подготовката на договорите; подготовка на материали за съгласуване с ръководството. От средата на следобед до вечерта: или четене на нови текстове, или редактиране. Писане на анотации, рекламни текстове за корицата. Търсене на автори - в Интернет на специални сайтове и др.

Елвира Барякина:Колко добре получават редакторите? Редакторите получават ли награди за успешни проекти? Ако да, в какъв размер? Имат ли мотивацията да търсят потенциални бестселъри?

Редактор: Редакторът в книгоиздателство не е най-добре платената длъжност, а редакторът на книги на свободна практика обикновено получава смешни пари - около 200-300 рубли за авторски лист (макар че има и изключения). В моите спомени редакторите понякога бяха награждавани за романи, които бяха продадени срещу сценарий на добро студио. Казват, че бонусната система се практикува в Eksmo - редакторите почти получават процент от продажбите (не знам колко е вярно това).

Търсенето на добри книги, които могат да станат бестселъри, според мен е проява на професионализма на всеки редактор. Това не трябва да зависи от заплатата, въпреки че изобщо не приветствам незаинтересоваността. Освен това книгите, които носят моята фамилия, са моето портфолио, гледам да не се срамувам от тях, за да се гордея с тях.

Елвира Барякина:Ако бихте могли да промените нещо на днешния книжен пазар, какво бихте искали да промените първо?

Редактор: Качество на литературата. Но ние вървим към това. Бих искал и повече специализация на издателствата - да не всеки прави всичко, но да има специалисти, които познават материята, по която издават книги. Смешно е, когато издателство, което се занимава с екшън филми от много години, се заеме с книги за изкуството; когато тези, които печелят "екстри", вземат скъпи подаръци книги, научни публикации, речници и енциклопедии. Ужасно е да си представим какво качество (не печат, а по отношение на нивото на подготовка на материала) произвеждат продукт. Разбира се, тези книги са по-евтини, но едва ли ще задоволят нуждите на читателите. Искам и специализиране на търговските обекти, но не знам дали това изобщо е възможно.

Елвира Барякина:Сред писателите има мнение, че издателите често правят препечатки, без да уведомяват авторите за това и без да им плащат за тиража. Така е?

Ред.: Сред издателите също има подобно мнение. Но само те се страхуват от измама от печатници. Изглежда, че те сами печатат книги и ги продават в своите региони. Може и самите издатели да имат пръст в това - не знам. Във всеки случай това могат да направят само големи фирми, които притежават печатници и широка търговска мрежа, в която може да се разтвори цял тираж. Проследяването на това е много, много трудно.

Знаете ли вече разликата между редактор и коректор? Не? Обяснявам.

Но! Управлението на живота на периодично издание или уебсайт също е редактиране.

Основен двубой

Както казах, редакторът работи с авторите. Това не е лесна задача и често се превръща в истински дуел. От една страна – редакторът със свои естетически принципи и концепцията на издателството, от друга – авторът. Авторът има пълното право да защитава своя художествен стил, своята идея или основна идея.

Същността на работата

Прекрасен редакторски съвет от писател на писател!

Четете или пишете?

професионална деформация

Имат ли редакторите професионална деформация?

За редактора все още има голям грях - да се въобразява като съдник на автора. Това е типично за редакторите, които сами не пишат.

Тези редактори са мъченици, които в процеса измъчват другите.

И редакторът, който работи с талантливи автори, е хиляди пъти щастлив.

тъжни моменти

Как изглежда една кариера?

В големите издателства има разделение на труда – това внася ред и значително улеснява живота.

Как се става редактор?

Трябва да започнем с въпроса: „Мога ли да бъда редактор?“

Друг важен момент е грамотността. Няма да можете да работите като редактор, ако пишете жи / ши през с , и подредете запетаите според законите на симетрията, а не на руския език.

За да станете професионален редактор, имате нужда от диплома по издателство и редактиране. Лично аз съм учил в университет, който днес се нарича Московски държавен университет по печатни изкуства (МГУП).

Но и добри редактори се получават от дипломирани филолози и писатели. От журналисти, ако говорим за периодични издания.

Начинаещ редактор важно е да реши коя тема му е по-близка.Икономика? Политика? Екология? религия? Измислица?

Иначе ще се окаже, че редакторът е всичко и нищо, майстор на всички занаяти, професионален любител.

Темата като цяло е основният въпрос на живота. Дори когато професията вече е избрана.

* От писмата на А.П. Чехова А.М. Пешков, 3 септември 1899 г

Редакторът е един от най-добрите вариантив състояние да задоволи амбициите на хуманитарните науки. Но какво трябва да знаете за тази позиция, за да се подготвите предварително за професионални задължения? Какви умения трябва да научите, докато учите? И как тогава да градиш кариерата си?

Да започнем с това, че това е много отговорна професия. Редакторът е специалист, който отговаря за подготовката на материала за публикуване. Тоест, той ще бъде силно ударен, ако окончателният вариант на статията съдържа грешки или невярна информация. Затова редакторът, подобно на възпитател в детска градина, неуморно се грижи подопечните му да вършат умело работата си.

Трябва също да се отбележи, че в една и съща публикация може да има няколко специалисти. По този начин главният редактор отговаря за създаването на основната концепция, избора на теми за статии и автори. Но художественият редактор се занимава изключително с дизайн на страници, подобрява качеството на снимките и цветова схемасписание.

Класификация на редакторите

Предвид горното, нека да разгледаме какви типове редактори съществуват. Всъщност, благодарение на тази информация, бъдещият специалист ще може да вземе решение за конкретна посока и да се съсредоточи върху нейното развитие.

И така, в момента е известно за такива разновидности на професията:

художествен редактор;
научен редактор;
технически редактор;
редактор на предавания;
литературен редактор.

Трябва също да се отбележи, че всяка посока има свои собствени характеристики. Поради това може да бъде доста трудно да преминете от една категория в друга.

Къде можеш да учиш?

Тази специалност изисква висше образование, но колкото по-близко е до спецификата на професията, толкова по-вероятно е да получите такава желана позиция. Следователно, ако човек не е доволен от редакцията на вестника, той разчита на нещо повече, тогава трябва да овладее една от следните специалности:

редактиране;
издателска дейност;
литературно творчество;
филология;
журналистика;
лингвистика.

За щастие повечето руски университети имат такива катедри. Ето защо не трябва да се притеснявате от факта, че със сигурност ще трябва да отидете в столицата за образованието на редактор.

Какви качества трябва да притежава един добър специалист?

Уви, тази работа не е за всеки. Редакторът е позиция, която изисква наличието на определени качества, без които тук не може да се постигне успех. Нека ги разгледаме по-подробно.

Отговорността е на първо място. Независимо дали е главен редактор или обикновен, той трябва да умее да "държа в шах" и своите подчинени, и себе си. В крайна сметка той е човекът, който отговаря за качеството на материала и проекта като цяло.

Ето защо е съвсем логично редакторът да има отлични организационни умения. Само по този начин той ще може да създаде необходимата за работа атмосфера и компетентно да разпредели отговорностите между своите подчинени. Освен това той ще трябва постоянно да настоява колегите си да се усъвършенстват, в противен случай те няма да могат да растат професионално.

И, разбира се, издръжливост. Без него редакторът е никъде, особено преди предаването на проекта. В същото време трябва да сте подготвени за факта, че ще трябва да се уморите както физически, така и психологически. Планини от непроверен материал, недоспиване, отговорност за резултата от работата на целия екип... И това не е всичко.

Основни отговорности на редактора

Естествено е невъзможно да се предвиди цялата гама от отговорности, тъй като това е много многостранна професия. Редактор на списание, например, е по-зает от специалист, работещ в малък вестник. Следователно ще трябва да се ограничим само до основните функции на професията, без да навлизаме в дълбочина.

И така, какво прави един редактор?

Той създава основната до заглавията на статиите, дава задание на авторите и посочва сроковете, контролира. Анализира материала, получен от писатели, и го решава по-нататъшна съдба. При необходимост връща статиите за доработка, като посочва грешки или неточности. Проверява качеството на отпечатания материал и прави корекции.

Освен това редакторът може да участва във всички етапи на писане на статии. Той може също така да обучава автори и, ако е необходимо, ги изпраща за повишаване на квалификацията. Ако говорим за главния редактор, тогава неговите задължения са още по-широки. Ето защо често в големи публикации има цяла група специалисти, които са разпределени в цялата организация и всеки отговаря за своята област на работа.

Офисът на вестника е идеалното място за започване на кариерата на всеки редактор. Първо, тук можете да получите безценен трудов опит, и второ, тук е много по-лесно да си намерите работа, отколкото в лъскаво списание. Иначе при търсенето на работа е необходимо да се надгражда върху наличните свободни позиции и изискванията към тях.

Трябва също да запомните, че за първи път можете да работите като свободна практика. Така че много електронни издания набират редактори, които са готови да изпълняват задълженията си от разстояние. Като цяло това е добър шанс за тези, които живеят в малък град с ограничени възможности.

Заплащане и конкуренция

Редакторът е професия, при която заплатата до голяма степен зависи от мястото на работа. Така че в малки вестници тези специалисти получават не повече от 20-25 хиляди рубли. Но популярните издания предлагат много по-високи суми. Например, средната заплата в Москва варира между 40-50 хиляди рубли.

Сега за конкуренцията. Ако е доста лесно да си намериш работа в малки вестници и електронни издания, то много по-трудно е да попаднеш на по-престижни места. Първо, всички амбициозни специалисти се стремят да се установят там, и второ, често самите компании засилват борбата за свободни работни места. И все пак, имайки добър запас от знания и самочувствие, редакторът никога няма да остане без парче хляб.

Ирина Давидова

Време за четене: 9 минути

А А

Всеки мечтае за престижна професия. А един от вариантите за задоволяване на амбициите ви е професията "редактор". Творческа, вълнуваща, но и трудна работа за волеви, целеустремени хора с организаторска жилка.

Възможно ли е да станете редактор от нулата и какво трябва да знаете за бъдещата работа?

Характеристики на работата на редактора - какво прави редактор на интернет ресурс, графичен редактор или редактор в издателство?

На първо място, заслужава да се отбележи, че редакторът е една от най-отговорните професии. Редакторът е този, който "получава капачка" в случай на грешки или невярна информация в окончателния вариант на статията.

Следователно основната задача на редактора е неуморно и зорко да наблюдава, тоест да следи работата на своите подчинени и качеството на тяхната работа.

Все пак много зависи от профила на длъжността.

Редакторът може да е...

Литературен.
Технически.
Научен.
Артистичен.
Или редактор на предавания или уебсайтове.

Характеристиките на работата зависят от спецификата на конкретна работа.

Какво прави редакторът - основни отговорности:

На първо място, редактиране на материали, коригирането им в съответствие със стандарти, стилове, определени формати и др.
Съдействие на авторите (забележка - за подобряване на структурата на текстовете).
Решаване на технически и художествени проблеми.
Подбор и формулиране на подходящи теми от материали, формиране на идея и определяне на хода на работата.
Подготовка на материали за печат, за публикуване, за излъчване.
Управленски функции: разпределение на задачите между подчинените и контрол върху тяхното изпълнение.
и т.н.

Необходими личностни качества и професионални умения за работа като редактор – подходяща ли е тази работа за Вас?

ОТСред основните качества, които трябва да притежава един редактор, може да се отбележи ...

Отговорност.
Внимание и точност.
Отлична памет.
Логика и интуиция.
Търпение, издръжливост, емоционална стабилност.
Аналитичен ум.
Общителност.
Организационни умения.
Компетентен устен/писмен език.

Какви са изискванията за умения?

Редакторът трябва да знае...

Основи на законодателните актове.
Основи на икономиката (забележка - издателство, медии).
За перспективите за развитие на пазара.
Относно процедурата за създаване на планове, графици в редакционните процеси.
Авторско право.
Основи на редактирането и цялата подготовка на статии, ръкописи, други материали.
Относно реда за сключване на договори.
Технология на печат/производство.

Характеристики на кариерата на редактора и заплата

Днес редакторът може да работи не само в редакцията на вестник, в книгоиздателство или по телевизията.

Областта на редакционната работа също включва професионална дейноств електронни медии, радио, информационни агенции и продуцентски компаниии т.н.

Редакторът може да работи и от разстояние (забележка - на свободна практика).

Каква е заплатата на един редактор?

Всичко зависи от това къде работиш. Средно в големите градове месечните доходи на редактора могат да бъдат 25000-70000 rub.

Заслужава да се спомене конкуренцията, която е доста висока на престижни места. Ако не е толкова трудно да си намериш работа в редакцията на малък вестник или в електронно издание, то опашката от амбициозни специалисти в престижни издателства и медии е много дълга, а често самите компании осигуряват по-голяма конкуренция за свободни позиции.

Самоувереният професионалист със солиден запас от знания обаче никога няма да остане без работа.

Кариерно израстване – какво може да очаква един редактор?

Що се отнася до перспективите за кариера, те зависят от опита, мястото на работа - и, разбира се, региона.

В редакцията на малък вестник някъде в пустошта, разбира се, няма да работи да се издигне високо.

В мегаполисите има много повече възможности и всеки специалист има възможност да стане ръководител на отдел или главен редактор.

Например, кариерата на редактор в хартиено или електронно издание е следната:

Дипломиран журналист стана кореспондент.
Следва редакторът на отдела.
И отговорен редактор.

И то в едно издателство...

Редактор на свободна практика или младши редактор.
Водещ редактор.

Как да станете редактор от нулата - къде да учите, за да станете редактор?

Ясно е, че без образование, получаването на работа като редактор на престижно място (и дори в малък вестник) няма да работи, висшето хуманитарно образование е едно от основните условия.

Освен това, колкото по-близо е пряко до спецификата на избраната професия, толкова повече шансове има кандидатът за позицията.

С големи амбиции и искания ще трябва да овладеете ...

Езикознание и филология.
журналистика.
Издателство.
Литературно творчество.
Редактиране.

У нас има много университети, в които се обучават тези специалности. И за обучение не е необходимо да отидете в столицата.

Сайтът на сайта ви благодари за вниманието към статията! Ще се радваме, ако споделите своите отзиви и съвети в коментарите по-долу.