يفخر سكان كييف بمتحف بيروجوفو للعمارة الشعبية ، ويفخر سكان لفوف بشيفتشينكوفسكي هاي. سواء هناك أو هناك يمكنك رؤية الأكواخ الأوكرانية القديمة بجدران مطلية ومناشف مطرزة. صحيح ، هذه كلها متاحف تحت سماء مفتوحة، لكن قرية Zalipie البولندية فريدة من نوعها في ذلك منازل مطليةلا تحفظ هنا كمعارض. يواصل القرويون تقليدهم العريق في تزيين المنازل والمباني الملحقة بسخاء.
بدأت النساء في تزيين منازلهن في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. تجذب زخرفة Zalipsky الأصلية مؤرخي الفن والفنانين العصاميين يطبقون أنماطًا زهرية زاهية على جدران المنازل والأبواب والمصاريع وحتى السقف. كل Zalipye هو أعمال شغب مستمرة من الألوان.
لا يعرف بالضبط كيف ولدت تقليد تزيين المنازل. هناك نسخة حاولت النساء في البداية الرسم على بقع السخام على الجدران. تم تزيين الموقد المبيض نفسه أيضًا. الرماد والطين والجير والطوب - صُنعت الدهانات من هذه المواد البسيطة ، وتم رسم الزهور بشكل أساسي.
اكتسبت الرسومات الآن قيمة زخرفية حصرية ، حيث لم يعد بإمكانك العثور على بقع السخام في مطبخ ربة منزل حديثة. أصبحت رسومات حرفيات Zalipa أكثر تعقيدًا وتعقيدًا. إنهم لا يزينون المنازل فحسب ، بل يزينون أيضًا الحظائر ومنازل الكلاب والآبار ، حتى أنهم وصلوا إلى الجسر عبر النهر المحلي.
في الأيام الخوالي ، كان الفنانون أنفسهم يصنعون فرشًا ، وغالبًا ما يستخدمون شعر البقر لهذا الغرض. كقاعدة عامة ، تم تحديث الرسومات على المنازل مرة واحدة في السنة لعيد جسد ودم المسيح.
منذ عام 1948 ، تقام العطلة السنوية "بيت ماليفان" في زالبي. يتنافس الفنانون المحليون في مهاراتهم ، كقاعدة عامة ، تتمكن الحرفيات من إنشاء المزيد والمزيد من تنسيقات الزهور ، وكذلك إنهاء تلك التي تم إنشاؤها في السنوات السابقة.
عند الحديث عن هذا التقليد طويل الأمد ، لا يسع المرء إلا أن يذكر اسم فيليسيا تسوريلوفا ، التي عاشت هنا في بداية القرن العشرين. لقد قدمت مساهمة كبيرة في تطوير رسم Zalipa ، ولا تزال أغطية الأسرة والوسائد وأغطية الأثاث المطلية بالورود محفوظة في متحف منزلها.
على الرغم من حقيقة أن Zalipye هو متحف حقيقي في الهواء الطلق ، إلا أن هذا المكان لا يزال جديدًا على السياح. ربما يكون هذا هو الأفضل ، حيث لا يزال هناك جو من الهدوء والسكينة في القرية.
افعل ذلك بنفسك طلاء جدران المنزل في التقاليد السلافية. تعليمات خطوة بخطوة مع الصورة
درجة الماجستير في طلاء جدران المنزل في التقاليد السلافية (الجزء الأول)
المؤلف: ناتاليا ألكساندروفنا إرماكوفا ، محاضر ، ميزانية البلدية مؤسسة تعليمية تعليم إضافيأطفال "مدرسة فنون الأطفال تحمل اسم أ. بولشاكوف" ، مدينة فيليكي لوكي ، منطقة بسكوف.وصف:يمكن أن تكون المادة مفيدة لكل شخص مغرم بالإبداع ، ويمكن استخدامها في دائرة الأسرة لتزيين المنزل ، منطقة الضواحي، الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 10-12 عامًا وأولياء أمورهم والمربين مؤسسات ما قبل المدرسةلتزيين غرف المجموعة.
غاية:سيكون العمل بمثابة تصميم ممتاز لمساحة المعيشة ، وخلق مزاج جيدوجو جيد في أي منزل.
هدف:التصميم الزخرفي لجدران المنزل في التقليد السلافي
مهام:
- الاستمرار في تعريف الأطفال بالتقاليد السلافية: تصميم العمارة ودورها وأهميتها ؛
- لتعليم رسم تكوين زخرفي "برج ملون" ؛
- تنمية الانتباه والتفكير المكاني وتقنية العمل بالفرشاة ؛
- لزراعة الاهتمام بالإبداع وتزيين مساحة المعيشة بأيديهم ، والثقافة والتقاليد السلافية.
الدانتيل ، الدانتيل ، الدانتيل الخشبي ،
أنت تختفي أمام عيني.
تختفي إلى الأبد ، اترك ، تذوب ،
تبقى الحطام ، في المنزل ، كما في البكاء.
يتجول الناس في أرجاء المدينة الخشبية القديمة ،
إنهم يمشون مثل الأعمى دون أن يرفعوا رؤوسهم.
يدعو الدانتيل الخشبي لهم: انظروا!
نحن نغادر إلى الأبد ، نقول وداعا!
نحترق ، تنهار ، إنهم يقتلوننا ،
هدمت مع البيوت ، وعذبت ، وسحقوا!
منذ مائة عام كنا محطمين ، محطمين ، محطمين ...
إنهم لا يريدون الحفظ ، كما لو كانوا في عجلة من أمرهم.
سيتم استبدال منزل به نقوش رائعة بآخر من الطوب
طبعة جديدة قبيحة بابتسامة ملتوية ،
ومرة أخرى سوف يمشون بدافع العادة
الناس بقلب بلا ذاكرة مع روح فارغة.
لا نتذكر أسماء أجدادنا وأجداد أجدادنا ،
أنهم لم يبنوا بيوتهم سنة - لقرون!
تزين بالنقوش حتى أن الأحفاد وأبناء الأحفاد
يعيش أفضل ، أسعد ، بالتأكيد.
نسير في مدينتنا ضيوف غرباء
روبوتات غير مبالية أمام حجاب.
وعظام مكسورة خلف الأسوار
كنوز خشبية. وبلدنا.
(المؤلف Miroshnikova Irina)
مرحبا ضيوفنا الكرام! لقد تأثرت كثيرًا بهذه السطور المبهجة ، فهناك الكثير من الحزن والإعجاب والحب لوطنهم الأم! Architraves ، قد يبدو شيئًا صغيرًا في تراثنا الثقافي ، لكن إذا تعمقت في دراستهم ، فهذا مصدر تاريخي ضخم ، كتابات خشبية تركها لنا أسلافنا.
الحياة الحديثة وطريقة حياتها وهندستها المعمارية ، إذا كان بإمكانك استدعاء الصناديق الخرسانية والطوب بهذه الطريقة ، تم إجبارها على الخروج وتدميرها عمليًا - هذا تراث ثقافي عظيم. ظل السنوات الماضية ، والتاريخ المشوه ، وهيكل الكون وإيمان أسلافنا المجيد. ولكن حتى الآن في روسيا ، هناك العديد من المنازل الخشبية المتبقية ، ويتم بناء منازل جديدة ، وهي مثيرة للإعجاب بنقوش الدانتيل على النوافذ. ربما أكون حالمة وعاطفية للغاية ، لكنني أريد حقًا أن أعود إلى مدننا وقرانا بجمالها السابق ، ونكهة النمط القومي الروسي ، وتقاليد أجداد أجدادنا. هذا هو الموضوع الذي بلدي مهنة جديدة. هذه مجرد شرارة صغيرة ، اندفاع الروح ، لكن بدون شرارة ، لا تشتعل اللهب.
(الفنان فسيفولود إيفانوف)
لقد مرت أكثر من ألف عام منذ الوقت الذي عمدت فيه روسيا "بالنار والسيف" ، لكن صدى الإيمان الأصلي للسلاف ظل في الحروف المنحوتة ، وفي أنماط الدانتيل في الكوخ الروسي ، وفي الأقواس. النوافذ. إنهم يخفون الرمزية ذاتها ، والمعنى السري الذي وصل إلينا من أسلافنا ، وعلاوة على ذلك ، الجمال الرائع الذي يجعلنا نعجب بشؤون الإنسان لفترة طويلة.
تحمل أي علامة أو شق على الشجرة معناها الخاص ، حيث تتحول تدريجياً إلى تميمة خاصة من الأرواح الشريرة. أساس كل رمزية النحت الخشبي هو أهم الآلهة السلافية لأسلافنا - إله السماء سفاروج وإله الشمس دازبوغ.
(الفنان فيكتور كورولكوف)
ومنذ ذلك الحين ، وفقًا لـ الأساطير السلافية، Dazhbog هو ابن Svarog ، ثم في زخرفة النافذة ، توضع رموز السماء ، كقاعدة عامة ، فوق الشمس (شبه الشمس) ، كما لو كانت تغطيها من الأعلى. تم استخدام نفس مبدأ الزخرفة لسقف (أعلى) المنزل. كان الكفاف العلوي لجمل الجملون للمنزل السلافي هو السماكة ، حيث تشق الشمس مسارها اليومي من الطرف الأيسر السفلي للسقف حتى الجملون في السقف ، إلى "سلسلة التلال" ثم نزولاً إلى الأسفل. النهاية اليمنى للسقف.
تجذب صورة الخيول الانتباه ، بمساعدتها تم التعبير عن معاني رمزية مختلفة. وفقًا للاعتقاد الشائع ، يتم دفع الشمس عبر السماء بواسطة حصان ذهبي يتم تسخيره على عربة ذهبية ، وبالتالي كانت صور الخيول مرتبطة ارتباطًا مباشرًا بالشمس ، واعتبرت رمزًا للضوء والرعد والبرق والرياح والماء. كقاعدة عامة ، يتم توجيه الخيول في اتجاهات مختلفة من الشمس وترمز إلى الحركة من الماضي إلى المستقبل ، فهي تؤكد على الرابط الذي لا ينفصم بين القديم والجديد ، والموت والبعث ، والدورة المستمرة للظواهر في الطبيعة ، وفقًا مع معتقدات السلاف.
كما توجد صور واقعية للطيور (البط والبجع) على العوارض ، فقد كانت موجودة في الجزء السفلي ، على العكس من ذلك ، لأنها تحمل الشمس عند غروب الشمس.
(الفنان أندريه كليمينكو)
كان عالم أسلافنا المجيد يتألف من أربعة أجزاء: الأرض ، وسماتان ومنطقة المياه الجوفية ، وكان هذا النظام العالمي الذي انعكس في الأنماط الخشبية ، وبنيتها التركيبية.
المكونات الأربعة للغلاف - الجانبي والعلوي والسفلي - ترمز إلى الفصول الأربعة والنقاط الأساسية الأربعة. لذلك ، كان لكل نمط منسوج في زخرفة الغلاف مكان محدد بدقة. كانت بعض الرموز بمثابة نداء مباشر للآلهة ، أو لقوى الطبيعة ، وتمكن البعض الآخر من محو الخط الفاصل بين العوالم ، بينما كان البعض الآخر بمثابة تمائم لصد قوى الظلام ، وكانت جميع الأنماط الموجودة على الألواح الخشبية تحمل قوة سحرية.
(الفنان فيكتور كورولكوف)
يوفر نظام الحماية السحري للصورة ليس فقط الشمس ومسارها عبر السماء ، ولكن أيضًا السماء نفسها كخزان لمياه الأمطار ، وهو أمر ضروري لنمو جميع الكائنات الحية. الجزء العلوي من العتبات هو السماء ، ويتكون من مستويين:
1. "السماء" (السماء العليا) ، حسب فهم أسلافنا ، أبقت "هاوية السماء" في مكان ما على ارتفاع يتعذر الوصول إليه فوق المجال الجوي للسماء العادية. انعكس هذا التشعب في السماء في اللغة الروسية في كلمتي "الجنة" (المفرد) و "الجنة" (الجمع).
2. "هاوية السماء" (احتياطي الماء في السماء) ، مخزنة في مستوى "السماء العليا" الواقعة فوق "السماء الوسطى" ، التي يتحرك على طولها القمر والشمس. تم تعريف المطر الغزير والمطر الغزير من خلال العبارة: "انفتحت هاوية السماء" ، أي أن الماء السماوي انفتح ، وحصل على الحرية واندفع إلى الأرض. يتم تصويره على أنه خطوط متموجة أو أنصاف دوائر مميزة ويمكن أن "يستنزف" على طول حواف النافذة ، ويصور على شكل قطرات.
تخيل السلاف تيارات المطر على أنها تيار من الحليب من الإلهة الأم ، وبالتالي فإن الخطوط المتموجة أو نصف الدائرة ترمز إلى ثدي إلهة الخصوبة التي تغذي الأرض ، وتشكل أيضًا نمطًا متموجًا في تكراره.
كان أهم حدث في حياة أجدادنا هو الولادة ، وكانت الأم أيضًا واحدة من الشخصيات الرئيسية في زخرفة الألواح الخشبية. التمثال ذو الذراعين والساقين الممدودتين - "Bereginya-Rozhanitsa" ، يعطي الحياة ، ويجسد الأنوثة ، وأحيانًا يتم تعريفه بوضوح شديد ، وأحيانًا يكون مشوهًا بشدة بحيث يبدو وكأنه نسيج مذهل من الزهور والثعابين. ولكن على أي حال ، يمكن التعرف عليه - التناظر المركزي للشكل والرأس والذراعين والساقين الممدودتين.
Bereginya Rozhanitsa هي إلهة Lada ، زوجة Svarog ، إلهة الحب ، الجمال ، سعادة الأسرة ، راعية الزواج ، حارس الموقد ، الأم ، راعية المتزوجين حديثًا والأطفال ، فرحة المسنين.
(الفنان فيكتور كورولكوف)
لكن العلامة الرئيسية والمركزية في الجزء العلوي من زخرفة العتبات كانت الشمس ، أكثر الآلهة احترامًا بين السلاف. في الأنماط ، يتم تقديمه كعلامة شمسية ، وتجسيد رمزي منمق للشمس ، ويُنظر إليه على أنه تعبير عن قوة وطاقة وإشراق الحياة القوية التي تحمل الدفء. في الحقبة السوفيتيةتم استبدالها بزهرة أو نجمة خماسية.
أيضًا ، تم تصوير الشمس على القوسين على شكل نصف قرص صغير به أشعة ، وكصليب متساوي الأضلاع ، ما يسمى بـ "عين من السماء" (كقاعدة عامة ، في الجزء العلوي من الغلاف. الصليب المائل هو رمز للشمس والنار (النار الأرضية) ، تاركًا في بدائية بعيدة ، كلمة "حول" تعني "دائرة" ، الفضاء من حولنا. يشير الصليب المحاط بدائرة إلى انسجام النار: السماوي والأرضي.
تم تصوير الدائرة الشمسية في أنواع مختلفةيمكنك أن تجد شروق الشمس وغروبها. جميع الإشارات المتعلقة بمسار الشمس ، إلى موقعها في السماء ، تسمى شمسيًا ، وتعتبر علامات ذكورية قوية جدًا.
علامات الشمس ترمز إلى الثروة والفرح والحظ السعيد. في العصور القديمة ، كان للأشياء المزينة برموز الشمس قوة سحرية بشكل خاص. لقد قاموا بحماية المالك من المرض ، والبؤس ، والعين الشريرة ، ولم يحموا الأفراد فحسب ، بل الأسرة بأكملها من المحن.
تم وضع رمزية الرعد بجانب الرموز الشمسية التي كان من المفترض أن تحمي المنزل من الصواعق. كان رمز الرعد عبارة عن دائرة مقسمة إلى 6 قطاعات متساوية (نجمة ذات ستة أو ثمانية نقاط). أطلق السلاف على هذا الرمز علامة بيرون أو عجلة الرعد أو كولوفرات. هذه العلامة هي رمز للشجاعة والبسالة وعلامة سحرية للجيش الروسي. في بعض الأحيان كانت هذه العلامة تشير إلى تغيير النهار والليل.
أيضا ، تم استخدام المعين لتصوير الشمس. يمكن وضعها في أي جزء من الغلاف ، وأحيانًا في الأعلى ، وعلى اليمين ، وعلى اليسار ، وحتى في الأسفل. في هذه المجموعة ، يشير الرمز إلى تغيير الفصول ونهارًا وليلاً.
الأجزاء الجانبية من الألواح الخشبية كانت تسمى "المناشف" من قبل سادة نحت الخشب ؛ تم وضع الحلي النباتية والحيوانية هنا ، لترمز إلى العالم الأوسط ، حيث تعيش الحيوانات والناس والنباتات.
الأرض نفسها ، التي تعطي حصادًا لشخص ما ، لم يتم تجاهلها - الجزء السفلي من القوس يرمز إلى السماء الأرضية. الماس والدوائر التي بها نقاط بداخلها ، خطوط مزدوجة متقاطعة - كل هذا صورة للأرض ، حقل محروث ومزروع. في كثير من الأحيان كانوا موجودين بجوار رمز الشمس ، مما يدل على وحدة الجبن الأم السماوية والأرضية والصريحة والرمزية ، آلهة الأرض ماكوش.
تعلمت النساء في العصور القديمة أن يكونن ماكوش في أسرهن. ماكوش هي المرأة التي تعرف كيف تعمل في الحقل ، في الحديقة ، في الحديقة ، في الغابة ، تعرف الأعشاب الطبية ، تعرف كيف تربي الأطفال وتعليمهم بشكل صحيح.
تم تصوير الجزء الجوفي من العالم ، تدفق المياه الجوفية هنا أيضًا. بعد كل شيء ، مياه النهر مختلفة تمامًا ، على عكس مياه الأمطار ، فهي تأتي أساسًا من تحت الأرض ، من الينابيع والينابيع. وكان الربيع دائمًا مكانًا مقدسًا.
بالإضافة إلى هذه العلامات الأساسية ، تشمل الرموز السلافية صورة قوس قزح ، وأشكال إلهة فوق مبنى ، وصور واقعية للحيوانات ، والثعابين ، والسحالي ، والزخارف الزهرية المختلفة ، وحدوات الخيول ، وغيرها الكثير. ولكل صورة وكل تفاصيل من الدانتيل الخشبي معناها الخاص ، ومعنى وقائيًا ، ورسالة خفية للأجيال القادمة.
الفنان فيكتور كورولكوف)
نرحب بالأصدقاء والضيوف الأعزاء في فصل دراسي رئيسي حول الرسم على الجدران في التقليد السلافي!
قبل البدء في الرسم ، كان مطلوبًا القليل من العمل التمهيدي. المنزل قديم جدًا ، في حياتي أتذكر تجديدًا واحدًا فقط ، لذا فإن منظر المنزل فظيع. كان لابد من ضرب كل الجص ، الذي يتم رشه وتفتيته ، بمطرقة وترتيبها بمساعدة ملاط أسمنتي. وكيف تعمل مع الأسمنت يمكنك أن ترى
قررت تزيين الأساس تحت البناء. كل العمل يتم يدويًا ، بدون مجرفة ، كما لو كنا نخبز عتبات من الرمال الرطبة كطفل ، ثم نلصق الكتلة الناتجة على جدار مبلل. ثم هناك مسألة الرسم.
المواد والأدوات:
- دهان اساس مائي مقاوم للرطوبة ابيض للاستخدام الخارجي (4 كيلو جرام)
- ألوان مختلفة (أخضر ، بيج ، برتقالي ، أحمر) ، الغواش مناسب تمامًا بدلاً من ذلك
-غواش
- قلم رصاص بسيط
-فرشاة
-قماش
- بنك للمياه
-سُلُّم
- ورنيش اكريليك
- الإستنسل
- ورق استنسل
-مقص
نظرًا لأن حجم اللوحة كبير جدًا ، فنحن بحاجة إلى الإستنسل. نصنعها باستخدام الرسم المتماثل والقطع بالمقص.
جحيم الجنة.
أعمدة جانبية.
الساحل والمياه.
خيل.
شمس.
بجعة.
زخرفة نباتية.
تقدم فئة الماجستير:
نبدأ برسم الجدران بالنغمة الرئيسية. للقيام بذلك ، قم بخلط حوالي 2 لتر من الطلاء الأبيض المائي مع نظام ألوان بيج ، وقم بتطبيق اللون على الجدران بفرشاة كبيرة.
بعد ذلك ، اصنع لونًا أخضر ، وقم بطلاء منطقة النافذة. نقوم بإنشاء صورة ظلية من platbands.
نرسم صورة ظلية لأعلى الألواح الخشبية. في المنتصف نضع الخيول ، وعلى الجانبين سيكون هناك "خط ساحلي" مزخرف. أولاً ، ارسم مخططًا للصورة بقلم رصاص بسيط.
في الجزء العلوي من المنزل نرسم زخرفة "هاوية سماوية" ونزينها باللون الأزرق.
بمساعدة الأعمدة المرتجلة ، نحدد حدود التكوين.
في الجزء السفلي من الأعمدة نرسم الصور الظلية للسور مع زخرفة "الماء".
نعود إلى الجزء العلوي من التكوين. باللون الأزرق الداكن نرسم نجومًا سداسية الشعاع "صواعق". وتتجه بطول الحافة السفلية للزخرفة.
نقوم بخلط الطلاء الأبيض مع نظام اللون البرتقالي ، ونستمر في تصميم الألواح بهذا اللون.
نقوم بتزيين الأعمدة باللون الأزرق الداكن على جانبي التكوين. على جوانب النوافذ نرسم صورًا ظلية لنصف الشمس.
نقوم بتوصيل النوافذ في الأسفل بنفس نصف الشمس.
نرسم الشمس المركزية على شكل دائرة تحت زوج من الخيول.
المحاضرة الخامسة من سلسلة "علم الأنساب للعمارة الخشبية الروسية في الصور: من كنيسة لازاريفسكايا إلى فن الآرت نوفو الروسي" بعنوان "منازل الشمال الروسي المطلية".
يعود تقليد تزيين المسكن بلوحة إلى العصور القديمة. تم الحفاظ على رسومات لأشخاص بدائيين على جدران الكهوف ، وقصص رائعة مذهلة عن حياة الآلهة والبشر في الأهرامات المصرية وعلى اللوحات الجدارية في بلدان البحر الأبيض المتوسط. ومع ذلك ، في قوتنا الحرجية الشمالية ، فرض مناخ قاري حاد وموسمية واضحة ظروف حياتهم الخاصة. تم تسخين منازل الفلاحين في روسيا باللون الأسود لعدة قرون ، ولا توجد معلومات عن لوحاتهم حتى منتصف القرن التاسع عشر.
بحلول هذا الوقت ، تظهر المنازل وهي ساخنة باللون الأبيض. حاول الفلاحون ، الذين شاركوا في أنشطة خارجية ، عائدين إلى ديارهم ، إدخال عناصر العمارة الحضرية في مظهر منازلهم. الأسقف ترتفع ، النوافذ أكبر ، الأسقف العمودية أوسع. ومع ذلك ، على عكس سكان المدينة ، كانت القرية أكثر تحفظًا وظلت الوصي المخلص للتقاليد الشعبية. جمال العالم المحيط ، بقايا الأساطير والمعتقدات الوثنية ، الصور الجنة المسيحيةمتشابكة بشكل وثيق في فكرة الفلاحين عن جميلة وانسكبت بقوة على جدران منازل أجمل - من الداخل والخارج على حد سواء.
لقد رسموا الأماكن الأكثر حماية من أشعة الشمس والطقس السيئ في النبتة - المساحة حول نافذة ناتئة وملف امتداد السقف. في الوقت نفسه ، اكتسبت نوافذ ناتئة الشكل الأكثر تعقيدًا ؛ تم تزيينها بشرفات غريبة بلوحات غنية. الزخارف في اللوحة تقليدية: جميع أنواع الزهور والأعشاب ، وأواني الزهور ، والنجوم ، والطيور ، والوحوش الأسطورية التي تتخذ مظهرًا ملائكيًا أو شيطانيًا ... ومما يثير الاهتمام بشكل خاص صور الأسود ، التي لم يراها الفنانون من قبل. يصورون على أنهم يشبهون الكلاب أو القطط ، ثم يهبهم وجوه بشرية.
هذه هي الطريقة التي ظهرت بها حرفة خارجية جديدة لسادة الرسم ، الذين أطلقوا على أنفسهم عادة ليسوا فنانين ، بل رسامين ، ووقعوا على أنفسهم. كانت هذه الحرفة المشرقة موجودة لفترة قصيرة جدًا - بعد الثورة ، أصبحت زخرفة المنازل غير مطالب بها. لا يزال على قيد الحياة معرض فريد من الصور الرائعة في الهواء الطلق. حتى...
عن المحاضر
الكسندر ليسكينتخرج من كلية الصحافة بجامعة موسكو الحكومية. عمل في وكالة نوفوستي للصحافة ودار نشر بلانيتا ومجلة روسيا التابعة لإدارة رئيس الاتحاد الروسي وحكومة الاتحاد الروسي وغيرها من المطبوعات والمنظمات. في أوائل التسعينيات ، تمت دعوته للتعاون مع وكالة الأنباء البريطانية Camera Press ولأن يصبح عضوًا في الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي في بريطانيا العظمى.
حصل على عدد من أعلى الجوائز في مسابقات التصوير الاحترافية الدولية - ميدالية ذهبية و "العين الذهبية" من World Press Photo ، وميدالية ذهبية من Inter Press Photo ، وهي جائزة مسابقة اليونسكو الدولية للتصوير الفوتوغرافي. بيئةوجوائز أخرى. مؤلف عدد من المشاريع الخاصة على نطاق واسع. خالق بنك الصور Phorus للمؤلف. مصور للصندوق الدولي لرعاية الحيوان (IFAW).
أ. ليسكين عضو في اتحاد المصورين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وعضو في اتحاد الصحفيين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وروسيا ، وعضو في الجمعية الجغرافية الروسية ، ومعلم في معهد التصوير الفوتوغرافي المحترف والهواة (IPLF).
لزيارة قاعة المحاضرات واجب الدخول المسبق . يمكنك التسجيل بأي من الطرق التالية (سجل مرة واحدة ، لا حاجة للتكرار!):
1) التسجيل في صفحة الإعلان (ذكر الاسم الأخير والاسم الأول).
في هذا المقال أود أن أجيب على سؤال أولئك الذين يتخذون خطواتهم الأولى الفنون الجميلة- كيفية رسم منزل.
يحب الأطفال الرسم في المنزل. كبيرة وصغيرة ، بسقف ونوافذ وأبواب وحتى بدونها ، ودائمًا منازل رائعة من مختلف الأشكال.
كيفية رسم منزل بقلم رصاص على مراحل للمبتدئين والأطفال؟
نبدأ المهارات الأولى مع أبسط منزل.
لجعل المنزل متساويًا ، سنرسم بمسطرة.
لذلك دعونا نبدأ.
- ارسم على ورقة بيضاء مستطيل
- نقسمها إلى نصفين ، كما هو موضح في الشكل.
- نحن نغازل جوانب السقفمن أعلى الشكل يميلهم قليلاً
- ارسم أسفل المستطيل الناتج مباشرة خط زخرفي، قم بتوصيله بالسقف
- لإضافة حجم ، ارسم خطوط مكررة، يتراجع قليلاً عن الجدران والأرضية داخل المربع السفلي
نحن نشكل السقف - ممحاة حذف خطوط اضافية
- نرسم بعناية فتحات النوافذ والأبواب
- قم بتكرار شكل فتحات النوافذ والأبواب بخط داخلي
الانتقال إلى النوافذ والأبواب - مضيفا مصبغة النافذة
- الرسم على السطح علبه
إضافة عناصر إضافية - فرح العلية مع نافذة او شباك
- يعطي نظرة طبيعية للسقف خطوط متوازيةعلى شكل لوحات
- المنزل جاهز
المبنى جاهز إذا كنت ترغب في الاستمرار ، تزيين المنزل.
- إضافة إلى السطح بلاط السقف
لهذا:
- نقسم المنزل إلى نصفين ، ونرسم خطًا أفقيًا أسفل السقف
- نرسم على الجانب الأيسر ، ونرسم ميلًا إلى اليمين ، ثم على اليمين ، ونشكل خطوطًا بميل إلى اليسار.
وهكذا حتى نملأ السقف بأكمله. - في الوقت نفسه ، نضع كل سطر من الصف التالي في منتصف كل مستطيل من الصف السابق.
- لا تنس أن تجعل منحدرات الخط الجانب المعاكس، وأنت تتحرك إلى الجانب.
- بالإضافة إلى ذلك ، نقوم بتزيين المبنى أنماط
نعطي الأصالة للواجهة - تزيين بقلم رصاص جريء خطوط حادة
اللمسات الأخيرة - تلوينبيت
منزل جميل جاهز فيديو: كيف ترسم منزل؟ درس الرسم للأطفال من سن 3 سنوات
كيفية رسم منزل قطة لطفل؟
ميزة منازل الجنيات أنها تمتلك لا يوجد شكل صارم.
تبدو مبهجة ومشرقة وغير عادية. يمكن أن تكون ملتوية ، مستديرة ، بأرجل وخطم ، وأحيانًا تكون غاضبة أو متعبة.
عند البدء في تعليم الطفل رسم منزل حكاية خرافية ، عليك أن تنظر من خلاله الصورلقصتك المفضلة. هذا سوف يساعد الطفل على اتخاذ القرار أي منزليريد أن يرسم.
الدافع الرئيسي للحكاية الخيالية "بيت القط" إطلاق النار.
لذلك ، غالبًا ما يرسم الأطفال منزل يحترق.
عزر النار في قصة خيالية 
بيت القطة يحترق 
نرسم منزل القط يمكن استعماله كتاب التلوينللتعبير المنزل الأصلي مع مصاريع مطلية ومنحوتات.
جميل القط منزل حكاية خرافية كيفية رسم بيت شتوي؟
- نقوم بإعداد أقلام رصاص بسيطة وملونة للعمل
- نبدأ الرسم بمستطيلين يشكلان واجهة وجدار.
- أضف سقفًا: ارسم مثلثًا من جانب الواجهة ، مستطيلًا فوق الحائط
- "قطع" النوافذ والباب بقلم رصاص
رسم التفاصيل الرئيسية - نرسم خطوطًا متوازية في جميع أنحاء القاعدة ، وفي نهايتها نصنع دوائر - يتكون منزلنا من جذوع الأشجار
- نقوم بتزيين السقف بأنبوب
- نقوم بإضفاء الحيوية على النوافذ بتفاصيل إضافية
نقوم بتزيين النوافذ والأبواب والسجلات - نعطي سجلات طبيعية بلمسات جميلة
- نصطف الجزء الأمامي من السقف
ضربات وخطوط اللكنة من جذوع الأشجار والعلية - يجب أن يكون منزلنا شتاء.
تحقيقا لهذه الغاية ، نحن نلفها الثلج: على السطح ، الباب ، الأنبوب ، النوافذ ، على طول الأساس
خريطة الثلج - اجعلها مثالية مع أقلام ملونة
كوخ الثلج كيفية رسم منزل ثلاثي الابعاد؟
نبدأ في بناء منشأة سكنية على الورق مع الرسم العامفي المنزل وبعد ذلك فقط نملأه ببقية التفاصيل.
يمكنك رسم منزل بطرق مختلفة ، على سبيل المثال ، مع سقف أردوازي ، ومصاريع منقوشة ، ومدخنة من الطوب. نضيف هذه التفاصيل وفقًا لتقديرنا ، ولكن يجب أن يكون لأي مبنى سقف وأساس وجدران وباب ونوافذ.
- نبدأ في إنشاء خطة برسم مستطيل
- ثم نقسمها بخط في غرفة المعيشة والممر.
- في هذا الدرس ، مهمتنا هي تعلم كيفية رسم منزل في الإسقاط.
- في وسط الجانب الأيسر ، حدد أعلى نقطة للسقف
- نرسم منه سطرين ، لتشكيل سقف مثلث
- من حافة الشريط الأيمن ، في المستطيل الأيمن ، نشكل شريطًا أفقيًا يقسمه إلى جدار وسقف. في ذلك نرسم المدخل
- اضافة نوافذ لغرفة المعيشة
- افصل الأساس في الجزء السفلي من الصورة
- نرسم شكل السقف بخطوط إضافية
خطة البناء - نضع إطارًا لإسقاط السقف على كلا الجانبين ، بمنحدر صغير
- قم بتكرار السطر الثاني من النافذة والباب والأساس
- في الجزء العلوي الأيمن نضيف مدخنة ، على شكل مستطيلين متصلين بأحجام مختلفة
- نصنع خطًا تحت السقف الثلاثي ، وبالتالي نربطه بالجدار
إضافة الملامح الرئيسية للتفاصيل - على سطح الواجهة ، نرسم خطوطًا متوازية لمحاكاة القوالب الموضوعة
- إضافة أقسام إلى النوافذ
- الباب مقسم بخط إلى نصفين
- ارسم عتبة أسفل المدخل
- تم تصوير أساس الطوب والأنبوب باستخدام قفص
- نقوم بتزيين السقف بالبلاط باستخدام التقنية المذكورة أعلاه.
اجعلها تنبض بالحياة مع عناصر إضافية - يبقى فقط لطلاء المنزل ، حسب تقديرك
- المنزل الحجمي جاهز
جعل المنزل ملونًا كيفية رسم مبنى متعدد الطوابق لطفل؟
- بادئ ذي بدء ، بالنسبة لصورة منزل من عدة طوابق ، تحتاج إلى تحديد معلماته:
- ارتفاع
- عدد الطوابق
- عدد النوافذ والأبواب
- بعد ذلك ، نقوم بعمل مخططات عامة لشكل الواجهة
- نلاحظ ارتفاع وطول المبنى
- تركيب النوافذ والأبواب
- كما نرسم مبنى متعدد الطوابق، نصنع الخطوط العريضة للنوافذ بوضوح على طول الخطوط الأفقية
- إذا تم اختيار منزل من 3 طوابق ، فإننا نقوم بعمل ثلاثة خطوط من هذا القبيل ، على مسافة من ارتفاع النافذة المحدد ، مع ترك هامش للفجوة بينهما
- من الأفضل استخدام المسطرة وقياس المستطيلات نفسها بها. في الوقت نفسه ، من الضروري التأكد من أن خطوط واجهة السقف والنوافذ متوازية مع بعضها البعض.
قد يبدو الأمر صعبًا في البداية ، ولكن بعد قليل من التدريب ، ستأتي مهارة معينة. - بعد اجتياز هذه المرحلة الأكثر صعوبة ، نضيف تفاصيل إضافية إلى الهيكل
- نجعل الخطوط أكثر إشراقًا ، ونزيل الخطوط غير الضرورية
عند بدء الرسم ، نضع المنزل ، اعتمادًا على الحجم المختار لطول أو عرض الورقة رسومات بالقلم الرصاص لمنازل للأطفال
أسهل طريقة لرسم منزل بقلم رصاص باستخدام التلوين.
صورة مختلفة للمنزل باستخدام صفحات التلوين يمكن أن تكون مخططات الرسم البسيطة مساعدة كبيرة للفنانين الصغار. يرسم الأطفال منزلًا خيارًا صعبًا ولكنه ممتع للغاية للرسم
يمكن أن تكون رسومات القلم الرصاص لعبة تعليمية حقيقية للطفل. للقيام بذلك ، يجب إجراء كل درس لاحق مع زيادة التعقيد ، مع إضافة أي عناصر للعبة. على سبيل المثال ، نرسم اليوم منزلاً لكلب ، وغدًا كوخًا على أرجل دجاج ، ثم قلعة فاخرة لأميرة.
يعتبر الفنون الجميلة حافزًا جيدًا ليس فقط لتنمية الخيال الإبداعي للطفل ، ولكن أيضًا لتطوير مهارات المثابرة والمسؤولية والصبر والعديد من الصفات الإيجابية الأخرى.
فيديو: كيف ترسم منزل؟
مي ميلشيك,
مرشح تاريخ الفن ، أستاذ ،
النائب الجين. مدير معهد البحوث "Spetsproektrestavratsiya" ، سانت بطرسبرغ
إي. شيفليفا ،سان بطرسبرج
بيوت مطلية من كارجوبول
لا يزال تقليد الرسم المنزلي في كثير من النواحي صفحة غير مقروءة لثقافة الشمال الروسي ، على الرغم من لوحات المباني السكنية في مناطق أخرى من روسيا - سيبيريا وألتاي والأورال ومنطقة كاما ، جزئيًا منطقة الفولغا الوسطى ( مقاطعتا كوستروما وفياتكا السابقتان) بدرجة أو بأخرى. بطريقة أو بأخرى ، ولكن حتى الآن لا يوجد سوى عدد قليل من الأعمال حول الموضوع الذي يهمنا ، باستثناء منطقة Povazhye المدروسة نسبيًا. من بينها ، ذات الأهمية الخاصة ، عمل صغير قام به N.V. Taranovskaya في السبعينيات ، حيث تمت صياغة مهام البحث في المستقبل: "مطلوب دراسة خاصة للسمات الفنية المحلية للرسم في المناطق الفردية ، وتكوين الزخرفة ، والصلات مع اللوحات على الأدوات المنزلية ، وتحديد الأسياد ، وما إلى ذلك ، أي كل تلك اللحظات التي من شأنها أن تسمح لنا بإظهار حيوية صورة لوجود الفن لا تقل دلالة عن نحت المنزل.
تعتبر اللوحات المنزلية ظاهرة وطنية في الفن الشعبي لروسيا. بناءً على دراسة أصالة اللوحات ، على أراضي منطقة أرخانجيلسك الحالية ، يمكن تمييز المناطق المعزولة نسبيًا التالية ، والتي تسمى فقط المدارس المشروطة: Severodvinsk و Pinega-Mezen و Vazh و Kargopol-Poonezh.
هذا الأخير لا يزال بقعة بيضاء على خريطة الشمال الروسي. صحيح أن الرحلات الاستكشافية السابقة في المنطقة التي تهمنا لاحظت وجود دهان للمنزل على طول النهر. Onega وفي حوض النهر. قنا ، رافده. ومع ذلك ، لم يتم نشر سوى نصبين فقط حتى الآن (مقال 2006 - M.Z.): منزل أوشاكوف في قرية شيريخا ، دون أي تحليل ، ولوحة سياج من قرية زوفرازنايا ، كينوزيرو فولوست.
فحصت البعثة 31 قرية في ثلاث مقاطعات - كارغوبول ، بليسيتسك ونياندوما وحددت 64 منزلاً ، بدرجة أو بأخرى ، خارجياً ، وفي حالات نادرة ، لوحات داخلية. تجاوز هذا الرقم أكثر التوقعات تفاؤلا. نتيجة لذلك ، من ناحية ، تم فتح صورة كاملة ، ومن ناحية أخرى ، صورة مجزأة: اليوم لم يعد من الممكن الحصول على صورة كاملة إلى حد ما لتطور طلاء المنزل في أي منطقة. اختفت العديد من المعالم الهامة منذ زمن بعيد ، ولم يسجلها أحد ، وغالبًا ما يكون من المستحيل معرفة وقت إنشائها وأسماء الأسياد وأصلهم بالنسبة للآثار الموجودة. ومع ذلك ، حتى هذه الصورة غير المكتملة بشكل واضح تسمح لنا باستخلاص بعض الاستنتاجات المهمة ، وإن كانت أولية.
في منطقة كارغوبول في القرن السادس عشر. شمل كل من Poonezhie. في القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. تم إدراجه كجزء من مقاطعة Olonets ، ولكن ثقافيًا واقتصاديًا لم ينجذب إلى بحيرة Onega ، ولكن إلى نهر Onega والبحر الأبيض. تكثف هذا الاتجاه فقط بعد افتتاح خط السكك الحديدية الشمالية عام 1897 ، الذي ربط موسكو وأرخانجيلسك. قبل ذلك ، كانت منطقة كارجوبول الرئيسية هي بطرسبورغ-أرخانجيلسك. كان الاحتلال الرئيسي للفلاحين في المنطقة هو الزراعة وقطع الأخشاب والتجديف. ومن بين الحرف اليدوية ، تجدر الإشارة إلى تدخين الراتنج والقطران ، وإنتاج الجلود والنسيج وأعمال الإبرة النسائية الأخرى ، والفخار ، والصباغة ، والحشو. وفقًا للجنة الإحصاء لعام 1902 ، تم تسجيل 11 رسامًا فقط في المقاطعة في ثمانية من أصل 23 مجلدًا (بينما كان هناك 151 مشتركًا و 108 صانعي سلال و 496 نجارًا).
كان المكان الرئيسي لبيع المنتجات هو البشارة البعيدة في معارض Vaga و Epiphany (Bogoyavlenskaya) في باحة كنيسة Shungsky في Zaonezhye ، حيث تجمع ما يصل إلى ثلاثة آلاف شخص. كان مكان المساومة الثاني هو معرض نيكولسكايا القريب ، والذي أقيم في أوائل ديسمبر على أراضي فناء كنيسة أوشيفينسكي. كانت هناك أيضًا متاجر ومستودعات ومنزل حجري للتاجر المحلي الكبير V.A. Druzhinin ، الذي كان لديه أيضًا ورشة للفراء في نيجني نوفغورود. مقابل منزل V.A. Druzhinin لا يزال هناك طابقان بيت خشبيأوشاكوف ، رجل الصناعة النسبي أ.أ.أوشاكوف ، الذي امتلك مشروعات تطوير الغابات في المنطقة وقام بتوريد مواد البناء سكة حديديةمن فولوغدا إلى أرخانجيلسك.
المركز الثالث كان فناء كنيسة أرخانجيلسك ، الذي يقع على بعد 60 كم من كارغوبول عند تقاطع منطقة أرخانجيلسك مع نهر أونيجا. الرابع - كونيفو ، الممتد على طول Onega لمسافة 4 كيلومترات ، وأخيراً الخامس - ساحة كنيسة Zadnedubrovsky ، التي تطورت بسرعة خاصة في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، حيث كانت تقع على طريق بري يربط بين كينزيرو وبونيجي. بأقصر الطرق مع خط السكة الحديد الذي تم افتتاحه حديثًا.
تنتمي معظم المباني في القرى التي خضعت للمسح في Kargopol uyezd السابقة إلى نوع منزل-ملكية في شمال روسيا العظمى أو منزل شمالي كبير به ساحة منزليةجنبا إلى جنب مع الجزء السكني ، فإنها تشكل مجمعًا متصلًا بشعاع - على طول المحور الطولي أو بفعل - مع فناء بارز. على عكس Povazhye ، فإن النوع الرئيسي من المساكن هنا هو مبنى من أربعة جدران في قبو مرتفع أو منزل به مسكنان ، أي طابقين (مزدوج الدهون). كانت الشرفات نادرة. تم استبدالهم إلى حد ما بصالات عرض ("galdarei") ، تقع على الواجهة الطولية فوق الشرفة ، والتي شكلوا بها كلاً واحدًا.
حتى منتصف القرن الماضي ، في كارجوبول ، غالبًا ما كانت هناك أكواخ مدخنة (خام) ، مُدفأة بطريقة سوداء. تم بناؤها عادة في مجمع به أكواخ بيضاء وغرف علوية صيفية (باردة).
"قبل"كان من أربعة جدران. على الواجهة الأمامية كانت هناك نافذة برج (غرفة مضيئة) - غرفة صيفية في العلية. تم وضع اللوحة الخارجية على مستوى الركيزة ، إذا كانت مغلفة ، وبالتأكيد على حشو السقف ، في كثير من الأحيان - على الأقواس والمصاريع.
بدأ المالكون الأثرياء على نحو متزايد في إغلاق منازلهم. ظهرت الأسطح الملساء من الأقواس ، وظهور التراكبات المتدلية (المتدلية) من الأسطح ، والتي أصبح من المناسب وضع التراكيب الخلابة عليها. نشأ القوس الإلزامي تقريبًا (غالبًا ما يكون ثلاثيًا) في الجزء المتوج من التعرج تحت تأثير العمارة الإمبراطورية للمدينة ، ربما ليس قبل منتصف القرن التاسع عشر. هنا تم تركيز الخيط الرئيسي ، بشكل أساسي فوق الرأس والمنشار. من بين ديكورات الإغاثة ، يمكن للمرء الآن رؤية الخبز المحمص والمعين والداما. توجد أربع نوافذ على الواجهة الأمامية للمنزل ، نادرًا ما تكون ثلاثة أو خمسة. تم تشكيل حزام زخرفي على مستوى المنزل الخشبي من خلال ألواح منحوتة ومصاريع مفصلية - شبابيك،التي أصبحت بمثابة زخرفة ، لأنها لم تكن معدة لإغلاقها ، وكانت لوحاتها مطلية أو مغطاة بلوحات. ومع ذلك ، فإن المظهر الرئيسي للذوق الجديد في زخرفة الواجهة كان الملف المطلي للسقف المتدلي (المتدلي) ، والذي سيتم مناقشته لاحقًا.
يرتبط التطور اللاحق لزخرفة الواجهة بظهور الأفاريز المنحوتة ، وتحديد حدود منزل السجل نفسه والقوس. ليس من المستغرب أن يسمى ب "إمبراطورية الفلاحين"تم استخدام النحت والنحت المنشور على نطاق واسع على طول أكثر المسالك ازدحامًا - أرخانجيلسك وبودوز كارغوبول - الطرق الرئيسية لاختراق التأثيرات الحضرية. كانت الخطوة التالية في هذا الاتجاه هي رسم النحت ، ثم لوحة برد السقف المتدلي.
كما ذكرنا سابقًا ، يربط معظم الباحثين وقت ظهور لوحة منزل فلاح بانتشار الأكواخ البيضاء والنوافذ الزجاجية المنحرفة ، ويرجعون ذلك إلى منتصف القرن التاسع عشر ، وهو ما يتوافق مع تواريخ أقدم ما تم تسجيله. منازل مرسومة بأبسط طريقة: في جبال الأورال ودفينا الشمالية ، هذا هو 1853 (مصادفة كاملة للتواريخ ، بالطبع ، اللحظة عشوائية) ، في بوفاتشي - هذا منزل في دولماتوف تقريبًا في منتصف القرن التاسع عشر قرن. ومنزل مؤرخ بدقة 1856 في Ust-Padeng. في منطقة Kargopol-Poonezhsky ، هذه هي منازل Emelyanova التي بنيت عام 1867 في قرية Pachepelda (منطقة Onega) و AV Dmitriev - NI Staritsyn في Kenozero في قرية Pershlahta ، التي تم قطعها في عام 1860.
- منزل عائلة ماكاروف في قرية بابينسكايا - رُسم في عام 1929. بالمناسبة ، يعد منزل عائلة ماكاروف عمومًا آخر المنازل المطلية التي تم تحديدها في منطقة أرخانجيلسك ويمثل النهاية ، أو بالأحرى الانقطاع العنيف من هذا التقليد.
من بين الـ64 منزلاً المطلي التي حددناها ، هناك 31 منزلاً لها تواريخ تشييد و / أو طلاء موسومة بالطلاء أو منحوتة على أقواس ، فضلاً عن نقوش المالك. غالبًا ما توجد في منازل أربع قرى في Zadnaya Dubrova (من بين المنازل التسعة المطلية المحفوظة في هذه الأدغال ، يمكنك قراءة أسماء أصحابها في ثمانية!). تتوزع البيوت المؤرخة المصبوغة زمنيا على النحو التالي: 1860-1899. - 6 منازل 1900-1910 - أربعة عشرة؛ 1911-1916 - ثمانية؛ 1928-1929 - 3 منازل. مع كل نسبية البيانات المقدمة ، يمكن القول أن ازدهار طلاء المنزل في كارجوبول قد انخفض في بداية القرن الماضي ، أي في وقت كان فيه هذا التقليد آخذًا في الانحدار في بوفاتشي.
كيف في بيوت الفلاحين في منتصف القرن التاسع عشر. هل كان هناك إحياء لتقاليد الجداريات التي تعود جذورها إلى العصور القديمة؟ من أين استمد السادة دوافعهم؟ حتى الآن ، لا يمكن تقديم إجابة هذا السؤال إلا بشكل عام وتقريبي. كانت المصادر المباشرة ، أولاً وقبل كل شيء ، نحت ورسم الأدوات المنزلية والأثاث ، والتي ظل تقليدها متواصلًا ، والمصادر غير المباشرة كانت المنمنمات وأغطية الرأس لمخطوطات القرنين السابع عشر والثامن عشر ، أيقونات "الحروف الشمالية" ، تم استعارة بعض التقنيات والصور من الترسانة "رسامي الغرفة"والتي بدورها "تعيد سرد" مؤلفات الكلاسيكية. دعونا لا ننسى البضائع العادلة ، ولا سيما المطبوعات الشعبية ، وأخيرًا - اللوحات الجدارية للكنائس الخشبية: على الأبواب ، وصدور الشموع ، والجوقات ، و "الشموع النحيفة" غالبًا ما يتم تصويرها على أنها "عشب" ، وأواني الزهور مع شجيرات الزهور المورقة ، طبلة الحاجز الأيقوني - زخارف لكرمة التسلق.
على عكس سيبيريا ، في الجداريات الشمالية ، تم تعويض الغياب شبه الكامل للتركيبات الحبكة والسردية من خلال مجموعة متنوعة من الزخارف العشبية والزهرية ، والاهتمام بتصوير الحيوانات والطيور ، ومحاولات التصوير العناصر المعماريةالكلاسيكية. كانت روعة الشجيرات والحدائق ، متعددة الألوان على خلفية الجدران الخشبية الباهتة ، على خلفية سماء ملبدة بالغيوم أو شتاء ناصع البياض ، رغبة غير واعية للتغلب على القيود اللونية للمناظر الطبيعية المحيطة ، لتذكير بكرم الطبيعة المزهرة. لاحظ آي يا بيليبين ، بعد سفره عبر الشمال عام 1903: "... الحب لهذا النمط محسوس حتى يومنا هذا. رأيت أكواخًا حيث تم طلاء كل شيء حرفيًا بأنماط ، على الرغم من وجودها لاحقًا: الخزائن ، والأبواب ، والأرفف ، ومصعد الموقد ،- كل شيء حيث كان من الممكن رسمه.
لذلك ، تقسيم الأكواخ إلى أكواخ صيفية وشتوية ، وتقسيم مساحتها الداخلية ، والاستبدال الواسع لأكواخ الدجاج بأكواخ بيضاء ، وتحسين الإضاءة الداخلية بمساعدة النوافذ الحمراء التي حلت محل نوافذ النقل ، وتعزيز التأثيرات الحضرية ، التي يتم التعبير عنها في مظهر "الأنصاف النظيفة" مثل "القاعة" ، واستخدام المواقد والأبواب والأثاث المكسو بألواح. هذا هو السبب الرئيسي للانتشار السريع في الربع الأخير من القرن التاسع عشر. طلاء المنزل في جميع أنحاء الشمال الروسي.
الأنواع الأيقونية لرسوم الواجهات في كارغوبول
في اللوحات على ايداع المتدلييمكن تمييز خمس مجموعات رئيسية:
1. خطوط متعددة الألوان (عادة بيضاء أو وردية أو خضراء أو زرقاء أو زرقاء فاتحة) ، بلون واحد أو أحيانًا مع زخرفة على شكل وريدات صغيرة أو براعم. تم العثور على هذا النوع من الديكور على واجهات المنازل في شجيرة فولوسوفو ومعها. Konevo على Onega ، في قرى Vranikovskaya ، Koryakino على طول النهر. كين مع. Grekhneva Gorka (سيلو) على نهر ليم.
 |
| تصوير Yu.Ogurtsov |
 |
| تصوير واي ريفيتش |
 |
| تصوير واي ريفيتش |
- 5. أشكال الأسود ، في كثير من الأحيان على برادة أقواس من ثلاثة فصوص أقواس (على سبيل المثال ، منزل M. Buyanov في Maly Samkovo أو منزل P. أنفسهم: 2 منازل في قرية Kulta ، 2 - في Bolshoy Samkovo.
دعنا نقول المزيد عن المجموعة الرابعة من الصور. من بين تنسيقات الأزهار في اللوحات ، بالإضافة إلى الحلول الفردية البحتة ، يمكن تتبع ثلاثة أساليب رئيسية.
أولاً ، هي شجيرة ذات أوراق خضراء طويلة ، عليها أزهار صغيرة متعددة الألوان من اللون الوردي والأزرق والمغر ، بتلات بيضاوية أو على شكل قلب ، بالإضافة إلى زهور الأقحوان أو الأجراس. على الجزء العلوي من الأوراق على السيقان الرفيعة ، تتم كتابة الأوراق المميزة جدًا ، باللون الأسود ، تشبه شكل الفاصلة. يتم تفسير الزهرية هنا من حيث الحجم ، مع نمذجة الضوء والظل ... في نسخة أخرى من نفس الطريقة ، تتم إضافة الأوراق السفلية اللون الأزرق، والأوراق الخضراء الطويلة تأخذ مخططًا رسوميًا دقيقًا. غالبًا ما يتم وضع الألواح الموجودة في اللوحة من هذا النوع جانبًا مع نقوش زرقاء خطية أنيقة.
ثانيًا ، هذه شجيرة بزهور وأجراس صغيرة مكونة من ست بتلات متقنة الصنع ، وسيقان سوداء ملتوية ، وإناء الزهور به مقبضان وساق ، ويكون إما مسطحًا أو على شكل إناء بحشو يشبه الشبكة ( لوحات على المنازل على طول Onega في قريتي Arkhangelo و Konevo أو تم نقلها من قرى أخرى على طول Onega).
ثالثًا ، في قرى Zadnaya Dubrova ، لوحظ نوع بدائي من الرسم على شكل شجيرة من الأوراق الكبيرة تنمو على سيقان طويلة بأزهار مفسرة تقليديًا ، تتكون من دائرة - "قلب" ونقاط - "بتلات". السمة المميزة للصور هي الأوراق الزرقاء المدببة على السيقان الطويلة في صورة الأدغال - يمكن اعتبار الأخير تقليدًا للمخطط "الكلاسيكي" على ما يبدو لفانيوكوف جونيور.
لوحات الأقواستنقسم إلى ثلاث مجموعات:
1. خطوط على جذوع الأشجار أو ألواح الجملون (أفقية أو متعرجة) ؛
2. أزهار في إناء ، غالبًا تحت القوس وفوق النافذة وأحيانًا على جوانب النافذة (ضد بيرشلاختا وكونيفو) ؛
3.أسود على جوانب النافذة وفوقها - زهور أو شبل أسد أو نقش (منازل زاغوسكينز في فرانيكوفسكايا ، أوشاكوف في قرية شيريايكا ، نيو شوليبوفا في لوماكينو ومنزل ر. قرية Grekhneva Gorka (آخر منزل - في منطقة نياندوما).
أسودفي لوحات منزل كارجوبول ، تكون قريبة من الأشكال الزخرفية لـ "الفهود" في التطريز المحلي: فهي تقف على أرجلها الخلفية ، والوجه مصور بشكل جانبي أو كامل الوجه ، وفي بعض الحالات يكون للحيوان ذيل طويل "مزدهر" مع يتم التأكيد على الفرشاة والعيون والمخالب مفتوحة على مصراعيها. في حالتين ، تم تأطير الأسود بواسطة قوس من فرع مزهر: على سور منزل A.N. Dmitriev-NI. لأنه مؤرخ بالضبط وله ، بالإضافة إلى نقش المالك ، توقيع السيد. كما أن أشكال الأسود الرائعة المؤنسنة نفسها معبرة للغاية ، وقد تم تصويرها على أقبية جانبية للقوس ثلاثي الأجزاء على خلفية بنية ، وفوقها في السماء الزرقاء المرصعة بالنجوم "السماء" ممتلئة الخدود مع أنوف "البطاطا" والأحمر الشعر المجعد يرتفع. هذه هي الحالة الوحيدة المعروفة لنا لتصوير الكروب في لوحات منزلية في Poonezhye.
ا سادة لوحات الواجهة في Kargopol
لسوء الحظ ، لا يُعرف الكثير عنهم. حتى الآن ، يمكن قول ما يلي. منزلين - في قريتي فرانيكوفسكايا وكولت - يحملان توقيع فانيوكوف على الواجهة ... على ما يبدو ، نحن نتعامل مع سيدين ، وبالحكم على الأحرف الأولى ، ثم مع الأب والابن.
المنزل المميز في قرية فرانيكوفسكايا هو المعيار لطلاء فانيوكوف الأب. على واجهته الزرقاء ، أسدان بجسم طويل ، وخصر رفيع ، وبدة رائعة ، يقفان على رجليهما الخلفيتين ، مقيدان بالسلاسل إلى النافذة. الكمامات ذات الأذنين الصغيرة المستديرة ذات الشكل المميز تواجه شبل الأسد المرسوم فوق النافذة. يبدو أنه كان ينظر مباشرة إلى المشاهد (اللوحة على الجانب الجنوبي ، لذلك احترقت بشدة ، ولم تعد التفاصيل قابلة للقراءة ، للأسف). تم بناء لون اللوحة على مجموعات من الأزرق والمغر والوردي والأخضر والأسود. تم طلاء الأجزاء المتدلية بخطوط ، ورسمت عليها وريدات شرطية من الدوائر الخضراء مع نقاط بيضاء وسوداء. لا يزال من الممكن رؤية لوحة مماثلة في التكوين واللون على واجهة المنزل "مزدوج الدسم" لعائلة دروزينين-أوشاكوف في قرية شيرياخا. هناك زوج من الأسود مقيد بالسلاسل إلى شجيرة ورد مزهرة فوق النافذة. على أغصانها ، كما يُلاحظ فقط في الصور الفوتوغرافية ذات الزيادة الكبيرة ، يتم وضع زوج من الطيور الزرقاء (توجد طيور متشابهة مع ريش محدد بالفقس ، بأجنحة مرتفعة ، كما لو كانت تقلع أو تهبط ، في كل من اللوحات الداخلية وعلى عجلات الغزل). كان هناك أيضًا توقيع أعلى النافذة ، ولكن الآن فقط الكلمتين الأوليين "SEI HOUSE ..." يمكن صنعهما. اللوحة الثالثة ، التي يُحتمل أن تكون أيضًا للفنانة S.Ya. Vanyukov ، موجودة على ضفاف نهر Kena ، في قرية Bol ، المجاورة لـ Vranikovskaya. سامكوفو. على نتوءاته المطلية بطلاء أخضر فاتح (مثل تلة المنزل في الشريخا) ، هناك أسدان أبيضان ، فوقهما دوائر مرسومة بالطلاء الأزرق والوردي ، مقسمة إلى أربعة أقسام.
فانيوكوف ، على ما يبدو ، بالإضافة إلى الرسم على أعمدة بيت الاشتراك المذكور في كولت ، كان مؤلفًا لعدة مؤلفات أخرى. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى اللوحات الرائعة لأقواس وأجزاء المنزلين التي رسمها NI Shulepov في Lomakino ، عام 1910 ، والضفة المرتفعة للنهر الخلاب VS. فولوشكا ، التي تصب في نهر أونيجا. في صف واحد منازل القريةتتميز بألواحها ، على ما يبدو أصلية ، واللوحة ، بما في ذلك على العتبات ، محفوظة بشكل مثالي بسبب الاتجاه الشمالي الشرقي. تم عمل اللوحة الموجودة على التعرق على خلفية بيضاء. على النقيض من الخلفيات الملونة لفانيوكوف الأب: يوجد فوق النافذة شجيرة زهور بأوراق طويلة في إناء زهور ضخم على غرار تشياروسكورو ، توجد على جانبي النافذة شجيرات متشابهة ، يوجد أمامها أسود متزاوج كبير . على حفظ الأجزاء المتدلية على خلفية بيضاء ، يوجد لوحتان بطبقة زرقاء وأجزاء خضراء داكنة مع طبقة وردية في الزوايا. في الألواح - نفس الشجيرة المزهرة بأوراق طويلة ضخمة ، وكذلك على النبتة.
توجد أيضًا لوحة منزل بويانوف الجانب الشماليولكن على ضفاف النهر كين ، ليس أقل إثارة للاهتمام. تسود هنا الألوان الباردة المقيدة ، التي تذكرنا بالألوان الصامتة المفضلة لفن الآرت نوفو: الأخضر الزمردي الشفاف والأزرق والمغر والوردي. تتم خطوط ونمذجة القطع باللون الأسود. يوجد أيضًا لوحتان في الأعلى ، تختفي الأجزاء في الزوايا ، تظهر نقوش زرقاء صغيرة ، تردد صدى الأوراق والزهور. تلعب الأسود دورًا خاصًا في هذا التكوين. يتم وضعهم على بطانة الأقواس ويصورون وهم يقفون على أرجلهم الخلفية في قفزة. رأسهم أكبر بكثير من رأس حيوانات فانيوكوف الأب ، له آذان كلب مدببة ، وعيون بشرية كبيرة ومفتوحة على مصراعيها. تم تصميم الحجم بواسطة خط عريض خلاب ، مثل بدة (S.Ya. Vanyukov ، على العكس من ذلك ، استخدم خطًا رسوميًا متشددًا). الأسد الأيمن ، كما هو الحال في لوحة منزل Kulta ، لديه ذيل مطوي ، موجه لأسفل وبين الكفوف مع وسادات مستديرة ومخالب حادة ، الأسد الأيسر ينفتح بشرابة مدببة أنيقة فوق ظهر منحني.
عمل فيدور ياكوفليفيتش نيكيفوروف في كينزيرو. تم الحفاظ على لوحة الأعمدة المتدلية لمنزل Nifantovs في قرية Mailakhta ، والتي رسمها في عام 1916 (يوجد على ملف التمثال نقش "1916 [...] K.M. FEODOR YAKO NIKIFOROV". إلى V.D. سياج وخزانة في قرية Gorbachikha في Kenozero ، حيث يوجد على الجزء العلوي من السياج البائد نفس النقش ، بتاريخ 3 يونيو من نفس العام 1916.
يوجد في قرية خالوي (أوشيفينسك) منزل عليه لوحة على شكل شجيرات ذات أغصان متناظرة ، وعليها فواكه حمراء بنية - "تفاح" وأربع بتلات أزهار مغرة. تم تفصيل النباتات المنمقة بعناية فائقة ، ومحاطة بألواح مجسمة. من اللون الأزرق. تتميز الأجزاء المتدلية بنهاية قوسية واحدة ، وبطانة القبو المقوس مطلية بخطوط أفقية باللونين الأزرق والأبيض. عشيقة المنزل ... من الممكن أن يكون نفس السيد قد رسم الأعمدة المتدلية على منزل Cherepanovs في Bolshoi Halui: في ألواح زرقاء الشكل ، شجيرة مبنية بشكل متماثل بدقة ، مع تفسير رسومي للأغصان الرفيعة والأوراق متعددة الألوان . في قرية نيز المجاورة ، سجلنا منزل عائلة تشيريبانوف بتركيبة مطلية مماثلة.
في بعض الحالات ، تم طلاء المنازل من قبل سادة ليسوا محترفين. ثم اكتسبت صورة الأسد ميزات لا يمكن التعرف عليها تقريبًا. لذلك ، في قرية Kulta ، بجانب المنزل الذي رسمه السيد Vanyukov ، يمكنك رؤية تقليد للرسم الاحترافي ومقارنتها على الفور بالنموذج الأولي. تم رسم الأسود على أعمدة منزل سيدوروفا سوباكوف بواسطة سيد محترف إن إس فانيوكوف. ربما تم صنع حيوانات مماثلة في منزل AA Maltsev من قبل المالك نفسه ، الجد الأكبر للمالك الحالي P.F. Maltsev. تحت فرشاته ، يتحول أسد ، يتم نسخه وفقًا لمفاهيم ومهارة المؤلف من لوحة منزل مجاور ، إلى "ضفدع" أخضر متشابك مع ذيل.
في الحالة الثانية ، في قرية Bolshoe Samkovo ، وُضِع زوجان من الأسود البني المطلي بشكل غير مباشر مقابل بعضهما البعض على أعمدة منزل N. فرع مزهر مع سلاسل. على أعمدة منزل VS Baldina-Osipovs المجاور ، توجد دوائر كبيرة مقسمة إلى أربعة أقسام ملونة ، متشابهة في الأيقونات ، ولكنها مختلفة تمامًا في الأسلوب ، وأسود بيضاء مسلية ، وردية ، ورشيقة ، مع فرشاة في شكل من ثلاث حلقات على ذيل رفيع يتلوى. بالقرب من الكفوف الأمامية للحيوانين يوجد فرع مزهر ، مطلي بضربات واثقة من الطلاء البني الغامق بأزهار وردية وفاكهة تفاح (يشبه أحدهما صولجانًا تحت كف أسد). تم العثور على زخارف نباتية متشابهة تمامًا على أعمدة منزل A. Supakov-V. Maltsev في قرية Kulta ، تم نقلها من قرية خريفو إلى النهر. اونيغا. هنا يتم ترتيب البراعم المتلألئة على خطوط عمودية ، مرسومة على ألواح الحفظ بين الدوائر ، مقسمة إلى ثمانية أجزاء ملونة (ينتمي التكوين إلى النوع الثالث) ...
يسمح لنا تحليل الديكور الخلاب لأكثر من خمسين منزلاً في كارغوبول بالتحدث بكل ثقة عن التقليد الغريب للرسم الضخم لمنازل الفلاحين التي تطورت بسرعة هنا ، والتي انتشرت على نطاق واسع في نهاية القرن التاسع عشر والربع الأول من القرن الماضي. القرن ال 20. وانقطعت خلال سنوات الجماعية. تثير ملامح هذه اللوحة وأسماء الأساتذة الذين حددناهم مسألة ارتباطهم بالرسم على الأشياء اليومية قبل الباحثين.
لسوء الحظ ، ماتت معظم هذه المنازل بالفعل ، والباقي في حالة حرجة. غالبًا ما يتم رسم اللوحات المنزلية على أنها "غير ضرورية" أو "قديمة" أو "متجددة" ، وهو ما يعادل وفاتها ، وغالبًا ما يتم ذلك بأيدي أصحابها أنفسهم ، الذين لا يدركون قيمتها.
وبالتالي ، فإن المهمة الأكثر إلحاحًا هي وضع الآثار المحددة تحت حماية الدولة ، وتطوير برنامج لإنقاذها وإجراء مزيد من الدراسة عليها.
ملاحظات:
1. من مجموعة "التراث التاريخي والثقافي لشمال روسيا" (المواد التاسع مؤتمر علمي. كارجوبول ، 2006)
2. مع الاختصارات.
3. الرسوم التوضيحية - من أرشيف الموقع.
4. مواد حول نفس الموضوع -
